一、怀素练字名言？
①
怀素（737～799）中国唐代书法家。
俗姓钱，字藏真，湖南零陵郡人。
主于唐玄宗开元二十五年(737)，立于德宗贞元十五年(799)。
因他三家为僧，书史上称他“零陵僧”或”释长沙”。
怀素是中国历史上杰出的书法家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名。
后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。
可以说是古典的浪漫主义艺术，对后世影响极为深远。
他也能做诗，与李白、杜甫、苏涣等诗人都有交往。
好饮酒，每当饮酒兴起，不分墙壁、衣物、器皿，任意挥写，时人谓之“醉僧”。
他的草书，出于张芝、张旭。
唐吕总《读书评》中说：“怀素草书，援毫掣电，随手万变，宋朱长文《续书断》列怀素书为妙品。
评论说：“如壮士拔剑，神彩动人。
”怀素自幼聪明好学，10岁时“忽发出家之意”，父母想阻也阻止不了。
他在《自叙帖》里开门见山他说：“怀素家长沙，幼而事佛，经禅文暇，颇喜笔翰。
”他勤学苦练的精神是十分惊人的。
因为买不起纸张，怀素就找来一块木板和圆盘，涂上白漆书写。
后来，怀素觉得漆板光滑，不易着墨， 就又在寺院附近的一块荒地，种植了一万多株的芭蕉树。
芭蕉长大后，他摘下芭叶，铺在桌上，临帖挥毫。
由于怀素没日没夜的练字，老芭蕉叶剥光了，小叶又舍不得摘，于是想了个办法，乾脆带了笔墨站在芭蕉树前，对着鲜叶书写，就算太阳照得他如煎似熬；刺骨的北风冻得他手肤迸裂，他还是在所不顾，继续坚持不懈地练字。
他写完一处，再写另一处，从未间断。
这就是有名的怀素芭蕉练字。
②
只要功夫深，铁杵磨成针。
宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
习字无时不临池，作画终须常拜石。
二、怀素写字断句停顿？
怀素/居零陵时，贫/无纸/可书，乃/种芭蕉/万余株，以蕉叶/供挥洒， 名其庵曰“绿天” 。书不足，乃/漆一盘/书之，又漆/一方板，书之/再三，盘板/皆穿。
译文
怀素居住在零陵的时候，十分贫困没有纸来写书法，于是种了一万多株芭蕉，用芭蕉叶来挥文泼墨，把他的庵叫做“绿天庵”。先是找来一个木盘和一块木板，涂上漆，当做砚台和练字板。天天磨墨，天天写，墨干了再磨，磨完再写；写完就擦，擦净再写。日复一日，年复一年，硬是把木盘磨漏了，木板擦穿了。
三、怀素居零陵时作者？
作者为现代丁元林，后人根据怀素的经历而写。
《怀素写字》原文
怀素居零陵时，贫无纸可书，乃种芭蕉万余株，以蕉叶供挥洒，名其庵曰“绿天”。书不足，乃漆一盘书之，又漆一方板，书之再三，盘板皆穿。
四、形容大字写得好的句子？
形容字写得好的句子
1、怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。
2、行云流水，落笔如云烟。
3、“小汤狗”最大的优点是字写得好，他的字是我们班写得最漂亮的。
4、老师喜欢我，因为我的字写得好，语言通顺，想象丰富。
5、笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。
6、飘若浮云，矫若惊龙。铁书银钩，冠绝古今。
7、她和我的性格一样，都很文静，而且我们还有共同的特点是：字写得好，成绩很好，都是组长，而且还都是老师的小助手。
8、朴实无华而兼纳乾坤。
9、观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。
10、我喜欢自己，是因为我字写得好，如果你给我一页纸和一支笔，我就能写出一篇让你满意的大字。
11、群鸿戏海，舞鹤游天（梁武帝萧衍评王羲之）
12、一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
13、字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。
14、杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。
15、书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的.虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。
16、举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称“所翁龙”（陈容号所翁）。
五、何处一屏风，分明怀素纵。虽经尘色染，尤见墨痕浓。（请问出处及全诗，谢谢：）？
韩 偓何处一屏风？分明怀素踪。
虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。
若教临水畔，字字恐成龙。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观计，上面一般都绘有图画或写有文字，所以它在适用中还有书画的艺术价值 。
这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。
它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。
是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
怀素，字藏真，湖南长沙人。
原姓钱，幼年便出家做了和尚 。
生卒年月不可考 ，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。
他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。
他的草书名盛一时，到后来 ，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。
他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。
其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
怀素的草书到了韩所在的晚唐、五代，愈来愈为世所珍爱。
韩偓本人不仅精于诗歌，对书法也有一定造诣。
据宋代《宣和书谱》卷十载：“考其（指韩偓）字画 ，虽无誉于当世，然而行书亦复可喜 。
尝读其《题怀素草书诗》（按即《草书屏风》）云云，非潜心字学 ，其作语不能迨此。
后人有得其《 石本诗》以赠，谓字体遒丽，辞句清逸 。
”由于韩偓本人对书法有爱好和研究 ，因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好 。
“ 何处一屏风 ？分明怀素踪 。
”一开始就以问句突起，好象十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。
而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）！
这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。
接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视 ：“虽多尘色染，犹见墨痕浓。
”前一句从“尘色染”中 ，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。
后一句说虽然蒙上了很多尘色 ，但还是可以看见那浓黑的墨迹 ，从“墨色浓”三字中 ，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情 。
这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
前四句一句一转，“何处”、“分明”、虽多”、“犹见 ”，在转折中步步顿宕，峰回路转，引人入胜，作者的惊悦之情在诗行中不停地跃跃。
但一气贯通，流转自如，其欢欣的情绪，犹如一条活泼的小溪，在曲折中畅流而下。
这四句显得极为自然，完全是一片真情的流露，读来仿佛如见当时情形。
到后四句，作者采用比喻的手法，对字幅中的点画作了具体描述，把这一高度抽象的艺术 ，十分具体 、形象地再现在读者面前 ，而且具有怀素书法的特点 ，使人欣赏赞叹不已。
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松 。
”这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。
前一句是说怀素草书中的点，好象怪石正在向秋涧奔走。
这一比喻形象奇特，但有由来。
晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字 ，就表明它不同一般 ，体现出怀素草书的 “狂”的特色 。
在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。
后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真象枯藤（即“ 寒藤 ”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。
欧阳询 《八诀》说 ：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折 ，落挂石崖”。
“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。
两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来 。
而且 ，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。
这是书法作品中很难达到的高妙境界。
这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象：“若教临水畔，字字恐成龙。
”如果把屏风搬到水边，每个字恐怕都要化成龙，游到水里去了。
这一想象更为奇特，但也并非无来处。
古人把写草书比为“笔走龙蛇 ”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电 。
”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。
从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫 ，生动活泼 ，显现了旺盛的活力。
另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高 。
“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束 ，全诗洋溢着充沛的激情。
诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。
特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语动人心弦，具有很强的艺术感染力。
韩偓（844 —914 以后），字致尧，一作致光，小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安市东南）人 。
十岁能诗，曾得其姨夫李商隐赞许 ，称其“皱凤清于老凤声”。
龙纪元年（889）登进士第。
始佐河中幕府，累迁左谏议大夫。
天复元年（901），为翰林学士，迁中书舍人。
黄巢起义军入长安，从昭宗至凤翔 ，升任兵部侍郎、翰林承旨，深得昭宗信任，屡欲擢为宰相，均辞谢不受。
偓为人正直，后因不阿附朱温 ，受排斥贬官 。
天佑二年（905），复召为学士，不敢入朝，携家入闽，依闽王王审知而终。
其诗工于七言近体，词彩绮丽，悱恻柔婉。
部分诗作反映了一定的社会现实 。
六、一句话概括怀素写字的主要内容？
怀素写字非常认真,他总是先看清字的形状,看清字的笔顺,再一笔一画照着写。
怀素居零陵时，贫无纸可书，乃种芭蕉万余株，以蕉叶供挥洒， 名其庵曰“绿天” 。书不足，乃漆一盘书之，又漆一方板，书之再三，盘板皆穿。
怀素努力创造条件，勤习苦练，终于练就一手用笔盘旋、狂放，变化繁多而又挥洒自如的狂草，由一个爱写字的小和尚成为一名值得效法、赞颂的书法大师。
七、怀素写字小古文的意思？
怀素写字
怀素居零陵时,贫无纸可书,乃种芭蕉万余株,以蕉叶供挥洒, 名其庵曰“绿天” 。书不足,乃漆一盘书之,又漆一方板,书之再三，盘板皆穿。
怀素居住在零陵的时候,十分贫困没有纸来写书法，于是种了一万多株芭蕉，用芭蕉叶来挥文泼墨，把他的庵叫做“绿天庵”。先是找来一个木盘和一块木板，涂上漆，当做砚台和练字板。天天磨墨，天天写，墨干了再磨，磨完再写；写完就擦，擦净再写。日复一日，年复一年，硬是把木盘磨漏了，木板擦穿了。
八、怀素写字中的乃是什么意思与谁的意思一样？
《怀素写字》的小短文中有两个“乃”：第一个解释为“于是”，第二个解释为“就”。
解答此题，需要注意以下几点：
1、《怀素写字》的故事，选自于《书林纪事》中，怀素是我国唐朝的书法家。
2、故事中含“乃”字的句子有两个：
（1）乃种芭蕉万余株，以蕉叶供挥洒。
（2）书不足，乃漆一盘书之。
3、这两句可译成：
（1）于是种下万余棵芭蕉树，用芭蕉叶供（自己）书写。
（2）不够书写，就用木盘涂漆书写。
4、“乃”的这两种语法在古代典籍中有例可循。例如：
（1）于是——“乃取一葫芦置于地”——《卖油翁》
（2）就——屠乃奔倚其下。——《聊斋志异》
九、怀素写字文言文中怎样画出停顿？
怀素/居零陵时，贫/无纸可书，乃种芭蕉/万余株，以蕉叶/供挥洒， 名其庵曰/“绿天” 。书/不足，乃漆/一盘书之，又漆/一方板，书之/再三，盘板/皆穿。
怀素居住在零陵的时候，十分贫困没有纸来写书法，于是种了一万多株芭蕉，用芭蕉叶来挥文泼墨，把他的庵叫做“绿天庵”。
先是找来一个木盘和一块木板，涂上漆，当做砚台和练字板。天天磨墨，天天写，墨干了再磨，磨完再写；写完就擦，擦净再写。日复一日，年复一年，硬是把木盘磨漏了，木板擦穿了。