一、描写洞庭湖面月夜美景的句子？
1、张可久· 《人月圆·山中书事》
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。
孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。
山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
2、小楼一夜听春雨。
——《陆游·临安春雨初霁》我喜欢听雨，春雨之淅沥，
夏雨之酣畅，秋雨之缠绵，
冬雨之寥落，各有各的情趣。
3、鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
——《孟浩然·夜归鹿门山歌》美得让人心驰神往。
或许中国文人的内心，都有归隐的渴望。
4、春水碧于天，画船听雨眠。
——《韦庄· 菩萨蛮·其二》“春水碧于天，画船听雨眠。”碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，何等之美，何等空灵。
5、掬水月在手，弄花香满衣。
——《于良史·春山夜月》在古代，这是一种寻常不过的生活情趣，但在今天，尘喧人嚣的都市里，何处去掬没有污染的水？何处去弄花香满衣？怀念湘南的花、月、河、竹、汀洲......
6、玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。——
张孝祥· 《念奴娇·过洞庭》洞庭湖的面积一直在缩小，如果不趁早去泛舟一回，那么以后可能就是个梦影。
7、绿螘新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。
——《白居易· 问刘十九》古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
酒之于我，人生一大乐事。而在夜幕降临，大雪欲飘之际，能与友人共饮则更是温暖、醉人的事。
8、相顾无相识，长歌怀采薇。
——《王绩·野望》昔我往，杨柳垂；今我来，雪霏霏。
问故人，可记当年高歌唱《采薇》？
9、且将新火试新茶。诗酒趁年华。
—— 《苏轼·望江南》10、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
——《苏轼·浣溪沙》11、谁家无春酒，何处无春鸟。夜宿桃花村，踏歌接天晓。
——顾况· 《听山鹧鸪》春鸟鸣唱，桃花村落，春酒甘洌，与热情好客的村民一起纵酒踏歌，直到天明。何处不可为家？何处不可春柳春花饮春酒？这才是乐土。
12、荷笠带斜阳，青山独归远。
——刘长卿· 《送灵澈》这种风度和雅致，是我所向往的，而并非要带着荷笠。
13、浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
——《宋祁· 木兰花》博卿一笑，甘愿沉沦。
14、新糯酒、香橙藕芽，锦麟鱼、紫蟹红虾。杯盘罢，争些醉煞，和月宿芦花。
——赵显宏· 《满庭芳·渔》糯米酒，香橙嫩藕，锦鲤鱼，紫蟹红虾等等，光是看着都口水直流，喝得微醺半醉，就在月色芦花里安然入眠，多么惬意。
15、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
——唐温如· 《题龙阳县青草湖》16、风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。
——欧阳修·《采桑子》在一个风清月白的夜晚，泛舟在湖面，月光皎皎之下，湖面如万顷琼田，天与水浑然相连，如此的静谧美妙。在这样的景色之中，谁还会去羡慕天上的神仙呢？
17、几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。
——《苏轼· 行香子》“清夜无尘，月色如银”的静谧，“琴、酒、云”的宁静闲雅。洗尽铅华，落尽浮尘，看淡功名利禄后的平静随和之心气。余羡之。
18、一蓑烟雨任平生。
——《苏轼· 定风波》19、千钟美酒，三万六千场，一曲满庭芳。
——《苏轼· 满庭芳》20、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
——《辛弃疾·西江月》忙碌于都市中，早已体会不到这种情趣。湘南的夏夜，也是如词中这般景色，可惜现在是心向往之，身不能至。
21、山际见来烟，竹中窥落日。鸟向檐上飞，云从窗里出。
——《吴均· 山中杂诗》22、云心无我，云我无心。
——《卫立中·双调·殿前欢》23、窗外正风雪，拥炉开酒缸。何如钓船雨，篷底睡秋江。
——《杜牧·独酌》跟白居易的“红泥小火炉”有异曲同工之妙，窗外风雪萧萧，拥炉焙酒独酌，趁空濛细雨时，乘扁舟一叶，在篷底闲睡，任其浮于澄净秋江之上。何等悠闲自乐？
24、荷花十里，清风鉴水，明月天衣。
——《张可久·人月圆 ·会稽怀古》25、《苏轼·如梦令·春思》
手种堂前桃李，无限绿阴青子。
帘外百舌儿，惊起五更春睡。
居士，居士。莫忘小桥流水。
清新明快，语调亲切，此间意趣，俗子不知。
26、君子之交，其淡如水。执象而求，咫尺千里。问余何适，廓而亡言。华枝春满，天心月圆。
——《弘一法师·弥留偈语》27、行到水穷处，坐看云起时。
——《王维·终南别业》28、采菊东篱下，悠然见南山。
——《陶渊明·饮酒·其五》陶渊明本人和他的诗，之所以受历代文人的推崇和喜爱，就在于，他具有真正的出世的心态，淡泊明志，宁静致远。这首诗是横亘在出世和入世间的一座高峰。
29、凤屏鸳枕宿金铺。兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤。
——《欧阳炯·浣溪沙》对啊，就是想跟爱的人“须作一生拼，尽君今日欢”怎么了。哈哈。
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二、《岳阳楼记》中描写洞庭湖水波澜壮阔的句子有哪些？
登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
杜甫诗鉴赏大历三年（768）春天，杜甫从成都流浪到夔州（今四川省奉节县），又出蜀东下，经湖北江陵、公安等地，于冬天辗转入湘，到了岳州（今岳阳市）。
《登岳阳楼》就是此期的登楼抒怀之作。
这是一首五言律诗。
首联是一组工对严整的句子。
岳阳楼久负盛名，杜甫早“闻”其名而未曾一见，今日不但见了，而且“上”了。
那种欣喜之情就不由倾泻于诗句之中。
“昔闻”说明他渴望、向往之久，“今上”点出他如愿以偿之喜。
一般来说，五律的首联不必对仗。
诗人之所以要运用对偶句，就是因为通过这种严整的对仗，强烈地把自己今昔的心情作对照，强调登楼时的喜悦。
从结构上说，这一联切入诗题，引起全篇的写景和抒情。
登上岳阳楼，是为了观赏洞庭壮景。
颔联紧承首联的“上”，写登楼后所见。
洞庭湖的气象万千，风光无限，而诗人抓住洞庭湖最显著、最典型的特征—— 雄伟壮阔来加以描绘。
“坼”字，诗人下得有力，仿佛洞庭万顷波涛、千层巨浪，把吴、楚两地的广袤区域冲开、分裂，显示出洞庭湖的磅礴气势。
而“浮”字，具有十分鲜明的动态感，在诗人的笔下，洞庭几乎包容了整个天地万物，并且主宰着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而漂荡起落，一派壮阔的图景展现在读者眼前。
这两句描绘洞庭气象的诗，成了千古绝唱，为历代诗人和诗论家叹服。
宋代刘须溪说：“气压百代，为五言雄浑之绝”（杨伦《杜诗镜铨》）。
明代王嗣奭则认为这两句“已尽大观，后来诗人，何处措手”（《杜臆》卷十）。
对此二句的推崇，可谓至极。
孟浩然也曾以“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的诗句来描写洞庭湖的壮阔。
清代诗论家沈德潜比较这两联诗句说：“孟襄阳（指孟浩然）三四语实写洞庭，此只用虚写”（《唐诗别裁集》卷十），从“实”和“虚”的手法上指出了这两联诗写景的差异。
孟浩然的诗句是他不过是借写洞庭湖景来表达个人“欲济无舟楫”，想做官而无人引荐的心情，总还不免拘限于个人的仕宦得失。
而杜甫不仅从洞庭写到江南大地，而且又从江南大地写到天地日月，从这个无比广大的角度来描写洞庭湖，就从更大的空间范围表现出了洞庭的壮阔气象。
这当然与杜甫的怀抱有关。
他一生“蒿目者民生，系怀者君国”（杨伦《杜诗镜铨·序》），时刻将人民的安危和国家的命运放在心上，所以，他眼中不只是一个洞庭，而是整个吴楚乃至乾坤；他胸中不仅仅有他自己，而是天下的百姓。
这就使他的这两句诗比起孟浩然的两句诗更显得气势不凡，惊天动地。
因此《西清诗话》说此二句“大与诸子迥别”，而别又别在“不知少陵胸中吞几云梦也。
”接下来诗人笔锋一转，从前四句的写景转入后四句的抒情。
亲朋音讯阻绝，老病孤舟为伴，一“无”一“有”，曰“一”曰“孤”，感情色彩特别浓厚，炼字遣词十分精确。
此时已五十七岁的杜甫，年老多病，飘零无依，晚景凄凉。
在广阔无垠的天地中，诗人倍觉自己的孤单，联想起走过的漫长的人生道路和经历的种种艰辛，更感到悲哀，肝肠欲裂。
这其间包含了诗人对往事痛苦的追忆过程。
黄生说：“写景如此阔大，自叙如此落寞，诗境阔狭顿异”（浦起龙《读杜心解》卷三），指出了诗人情绪的起伏和诗人表现手法的巧妙。
诗人运用这种阔狭的鲜明对比，把自己的坎坷遭遇描述得更为突出，正如浦起龙所说：“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”，起到了互为映衬的作用。
这一联从写景转入抒情，从所见转到所感，从阔大转到狭小，从登临的喜悦转到身世的凄凉，结构严谨，层层变换，步步深入，显示出杜甫娴熟的诗歌表现技巧。
在诗的尾联，诗人又从狭处跳到阔处，从个人推及到国家，近十年的安史之乱，给国家和人民造成巨大的损失。
此后，外族侵扰，藩镇割据，民不聊生，怎不令诗人牵肠挂肚？就在这一年八月，吐蕃进犯，京师戒严，边陲屯兵，战事频繁。
同年六月，幽州兵马使朱希彩等作乱，杀节度使李怀仙，自称留后，逼迫朝廷认可。
这就是所谓“戎马关山北”的史实。
诗人想到这里，不禁涕泪纵横。
这涕泪之中，有对亲戚朋友的眷念，有年老孤独的悲伤，有对国家前途的忧虑，也有无以报国的自悼。
最后这一联，诗人由个人扩展到国家。
“戎马关山北”五字，体现出诗人胸中装有黎民社稷，襟怀无比宽广，与洞庭湖的阔大壮伟的气象达到和谐统一，使情感与景物相得益彰。
柳梢青·岳阳楼戴复古袖剑飞吟。
洞庭青草，秋水深深。
万顷波光，岳阳楼上，一快披襟。
不须携酒登临。
问有酒、何人共斟？变尽人间，君山一点，自古如今。
戴复古词作鉴赏戴复古一生潦倒，浪迹江湖，足迹所至，常有吟咏。
他远离官场，有相对自由的心灵和超脱的情怀，用不着蝇营狗苟，所以内心有更大空间容纳祖国的奇山异水，又时刻不忘抗金复国大业。
登临之际，他的爱国豪情油然而生。
这首登临岳阳楼之作即是如此。
“袖剑飞吟”，据《唐才子传》记载，吕洞宾尝饮岳阳楼，醉后留诗曰：“朝游南浦暮苍梧，袖里青蛇（指剑）胆气粗。
三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。
”戴复古浪迹南北，兼有豪迈胸怀，与吕洞宾诗中所表现的气质有相似之处。
这里借用来抒发自己壮游洞庭的情怀，一开始就树立了一个飘泊江湖的词人形象，与那些浅斟低唱的形象大不相同。
“洞庭青草，秋水深深”，青草，湖名，是洞庭湖的一部分。
八百里洞庭以浩瀚汪洋著称，这里作者只用“深深”二字，极凝练地概括出了它的特征。
词篇至此，气象也更为开阔。
此外，句中的“秋”字不单点明登楼时令，还以秋日多风和入秋百花凋零为下文“一快披襟”、“变尽人间”作铺垫，同时又与作者的苍凉胸怀相映衬。
“万顷波光”仍写洞庭：“秋水深深”言其深邃，此句表其广袤，两相配合，极见情致。
“岳阳楼上，一快披襟”，塑造出一个独立楼头、任风吹开衣襟的超旷、酒脱，豪情满怀的词人兼爱国者形象。
“自然”，“一快披襟”的原因不仅是因为有风，更重要的还由于深深秋水和万顷波光的感染。
总起来看，上片词风豪中带逸，作者登楼的快意在这里得到了有力发挥。
下片开始，词人笔锋陡转，“快”意顿生波澜：“不须携酒登临。
问有酒、何人共斟”，不携酒的原因是无人共斟，冷静道来，中有无限孤寂感伤之情。
此过片处实乃转折之处，纵览全词，上片写美景游情，下片抒兴废之叹，两片情感有异。
但这两句转折得很自然，达到了“发起别意”的目的，算得上“才高者”的杰作。
“变尽人间，君山一点，自古如今”，揭破主题。
戴复古生活在南宋后期，其时收复北方领土已经无望，南方的偏安局面也在风雨飘摇之中。
所以词人面对“自古如今”岿然不动的“一点”君山，难免要想起备受践踏的“偌大”中国。
可是当时的统治者流连光景、或苟且度日，有谁能共饮作者之酒呢？由此可见上文的“不须携酒”几字包含着无限感慨，而这里的“变尽人间”实为振起全篇的关键：因为只有“人间”才是作者真正关切的地方，而正因为这个“变”字，作者也才由眼前美景联想到国家命运，进而感物伤怀的。
南宋词人中有很多受到了辛弃疾的影响，戴复古在《望江南》词中说：“歌辞体儿有稼轩风”，可见他也有意学稼轩。
但他的学习不是模仿，他没有稼轩参加抗金斗争的真切体验，但他长期身处下层，历尽沧桑，抗金复国的要求因而特别强烈，这使得他在审美体验上向稼轩靠拢，常常抒发今古茫茫的感慨，如本词的“变尽人间，君山一点，自古如今”，但都是审美境界的自然展现，而不是生硬的模仿照搬。
三、岳阳楼记中写洞庭湖全景的句子？
从时间上写洞庭湖气象万千的语句是：朝晖夕阴，气象万千
从空间上写洞庭湖胜境的语句：衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，
四、《岳阳楼记》2、描写洞庭湖波涛汹涌阔无边的句子是？
描写洞庭湖波涛汹涌阔无边的句子是 ：浩浩汤汤，横无际涯。
五、岳阳楼记表现洞庭湖胜状或岳阳楼大观的句子是？
③表现洞庭湖“胜状”或“岳阳楼大观”的句子是：衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。
六、写望亭湖的句子？
①
望洞庭（唐代：刘禹锡）
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。(山水色 一作：山水翠)
译文及注释：
译文
秋夜明月清辉，遍洒澄净湖面，湖面平静无风，犹如铁磨铜镜。
遥望美丽洞庭的湖光山色。真的令人浮想联翩。那翠绿的君山，真像银盘里的一枚玲珑青螺。
②
湖上 徐元杰 花开红莺啼，草长白鹭飞。
风日晴和人，夕阳箫船归。
湖 秋 月 宋 孙锐 月冷寒泉凝不流，棹歌何处泛归舟。
白苹红蓼西风里，一色湖光万顷秋。
君山 程贺 曾游方外见麻姑，说道君山自古无。
原是昆仑顶上石，海风飘落洞庭湖。
③
离别情深处，依依望亭湖。
七、关于湖南水利优美语句？
湖南，洞庭湖之南，鱼米乡，丘陵地。湘江北去，承载了多少湖湘底蕴，厚重文化。
楚国的古风悲歌，上世纪初叶的红色革命，历史人杰辈出，注定湖南是一个不平凡的地方，有着巨大魅力的地，一条湘江写满了传奇。她不甚宽广，但是极富灵性，充满了神奇色彩。
一：治水兴湘70载， 湖湘水美万象新
二：太湖胜境称吴越，一渚横云仔细看。
三：最忆千舟争渡日，呼声遥送洞庭西。
