有网友问到明代宣德青花瓷图片，下面小编就用5461字给大家详细介绍一下明代宣德青花瓷，估计阅读需要14分钟！
青花瓷始建于唐代，元代景德镇出产的青花瓷标志着其制作技艺的成熟，但明代宣德年间的青花瓷在青花瓷史上也占有很高的声誉，作为青花瓷的鼎盛时期和黄金时代，宣德青花瓷在艺术成就上达到顶峰，自明清以来一直受到大家的喜爱，宣德青花瓷从一个侧面反映了当时的社会、经济、文明和艺术思想。宣德青花作为宫廷瓷器和精美艺术品，其共同的艺术魅力与其水准的完备和技艺的成熟密不可分，其作品一直备受后世推崇，是青花技艺的典范，千百年来，令世人惊叹。
明宣德年间（公元1426~1435年，明宣宗朱瞻基年间）景德镇御窑厂所制青花瓷，在中国陶瓷发展史上具有十分重要的地位，以造型古朴典雅、釉色晶莹剔透、纹饰绚丽多姿而著称于世，其烧制工艺与明代其他青花瓷相比，达到了最高峰，成为我国著名瓷器产品之一，其成就被誉为一代无双奇观。《景德镇陶录》评价宣德瓷：凡料精制，青花最贵。
据了解，深圳汉唐正在展出的大型宣德青花莲花纹碗，敞开，弧腹，圈足，釉面呈淡青色。碗的外壁饰有白色青花，杯身饰有三层图案，简洁而规整。碗口一圈扭曲的树枝，单层排练有序进行；主题图案饰有扭曲的莲花图案，莲花开放，八个莲花图案紧密相连，姿态优美；底足变形，莲花花瓣图案上下升降一周。内壁单色无暇，蓝白相间，纯净深邃，饱满饱满，珐琅厚重温润，整器装饰规划周密，古朴典雅，兼有青花缠枝和莲花纹。
碗是明代宣德时期典型的器物，珐琅淡雅，青料色泽淡雅，技艺精湛，绘画精美，其所用的进口青料据说是郑和下西洋带回来的“苏马李青”料，不仅如此，其外形和装饰特征与伊斯兰艺术有显著联系，苏马李青产于土耳其，色泽淡雅深沉，结块常呈黑色斑驳，入胎骨。而且从青花的釉色、品相、绘画个性来看，是瓷器中不可多得的珍品，符合明宣德时期的制瓷个性。
碗是明代宣德时期典型的器物，珐琅淡雅，青料色泽淡雅，技艺精湛，绘画精美，其所用的进口青料据说是郑和下西洋带回来的“苏马李青”料，不仅如此，其外形和装饰特征与伊斯兰艺术有显著联系，苏马李青产于土耳其，色泽淡雅深沉，结块常呈黑色斑驳，入胎骨。而且从青花的釉色、品相、绘画个性来看，是瓷器中不可多得的珍品，符合明宣德时期的制瓷个性。
宣德青花瓷以其共同的个性深受保存爱好者的喜爱，报价更是如火如荼，涨幅简直难以估量，近年来，宣德青花瓷在保存行业独占鳌头，报价也一路走俏。业内不得不提的是，2005年，一件明宣德青花云龙纹葵花洗于964万在香港苏富比拍卖行成交；2006年，一件明宣德青花捕珠云龙纹于1200万在香港苏富比拍卖行成交；2012年春拍，一件明宣德青花云龙纹烛台于2875万在中信澳门拍出，创下了当时宣德青花瓷的最高拍卖纪录。可见，青花瓷的高保存价值一直受到买家的追捧，市场可谓不败。青花瓷以清新、美观、愉快独树一帜，开创了青花瓷新的视觉门类，蓝色的图案与无暇的矩阵相映成趣，犹如一幅美丽的水墨画，给人以深邃的形象。
青花瓷始建于唐代，元代景德镇出产的青花瓷标志着其制作技艺的成熟，但明代宣德年间的青花瓷在青花瓷史上也占有很高的声誉，作为青花瓷的鼎盛时期和黄金时代，宣德青花瓷在艺术成就上达到顶峰，自明清以来一直受到大家的喜爱，宣德青花瓷从一个侧面反映了当时的社会、经济、文明和艺术思想。宣德青花作为宫廷瓷器和精美艺术品，其共同的艺术魅力与其水准的完备和技艺的成熟密不可分，其作品一直备受后世推崇，是青花技艺的典范，千百年来，令世人惊叹。
据了解，深圳汉唐正在展出的大型宣德青花莲花纹碗，敞开，弧腹，圈足，釉面呈淡青色。碗的外壁饰有白色青花，杯身饰有三层图案，简洁而规整。碗口一圈扭曲的树枝，单层排练有序进行；主题图案饰有扭曲的莲花图案，莲花开放，八个莲花图案紧密相连，姿态优美；底足变形，莲花花瓣图案上下升降一周。内壁单色无暇，蓝白相间，纯净深邃，饱满饱满，珐琅厚重温润，整器装饰规划周密，古朴典雅，兼有青花缠枝和莲花纹。
碗是明代宣德时期典型的器物，珐琅淡雅，青料色泽淡雅，技艺精湛，绘画精美，其所用的进口青料据说是郑和下西洋带回来的“苏马李青”料，不仅如此，其外形和装饰特征与伊斯兰艺术有显著联系，苏马李青产于土耳其，色泽淡雅深沉，结块常呈黑色斑驳，入胎骨。而且从青花的釉色、品相、绘画个性来看，是瓷器中不可多得的珍品，符合明宣德时期的制瓷个性。
碗是明代宣德时期典型的器物，珐琅淡雅，青料色泽淡雅，技艺精湛，绘画精美，其所用的进口青料据说是郑和下西洋带回来的“苏马李青”料，不仅如此，其外形和装饰特征与伊斯兰艺术有显著联系，苏马李青产于土耳其，色泽淡雅深沉，结块常呈黑色斑驳，入胎骨。而且从青花的釉色、品相、绘画个性来看，是瓷器中不可多得的珍品，符合明宣德时期的制瓷个性。
宣德青花瓷以其共同的个性深受保存爱好者的喜爱，报价更是如火如荼，涨幅简直难以估量，近年来，宣德青花瓷在保存行业独占鳌头，报价也一路走俏。业内不得不提的是，2005年，一件明宣德青花云龙纹葵花洗于964万在香港苏富比拍卖行成交；2006年，一件明宣德青花捕珠云龙纹于1200万在香港苏富比拍卖行成交；2012年春拍，一件明宣德青花云龙纹烛台于2875万在中信澳门拍出，创下了当时宣德青花瓷的最高拍卖纪录。可见，青花瓷的高保存价值一直受到买家的追捧，市场可谓不败。
青花瓷的几种样式：
1.胎釉
宣德青花胎体比永乐代厚重，胎体精密细腻，洁白坚硬；梅瓶、大盘、大罐多为无釉白色细砂底，用手触摸非常光滑，脚上有火石红色斑点；中小物件为釉底。
釉面厚重润泽，光泽柔和不刺眼，多呈白绿相间，俗称"亮青釉"，釉面不是很平整，似橘皮，俗称"橘皮釉"，极少有开片的，在高倍放大镜下观察，釉面上满是大大小小的气泡，甚至有小气泡擦出大气泡，宣德时期无论哪种瓷器，几乎所有的釉面都是这种釉。
民窑器胎体以瓷石、高岭土为原料，呈白色，瓷质度较好，与永乐民窑器相比，胎体较薄，颜色多为淡蛋青，釉质肥亮，釉面有气泡和橘皮棕眼。
2.青料
青花料有进口和国产两种，主要是进口的苏麻李青料刻画，明代万历年间，王世茂《望天乘外》一书中记载：我朝专设浮梁县景德镇，烧于永乐宣德内府，至今名贵，其时经常是双眼香白，以苏麻李青作装饰，清代南浦《景德镇陶录》中也有提及，在绘制图案时，或单独使用，或组合使用。经常决定用那种钴材料根据不同的图案来描绘该部分的图案。在绘画中，经常使用国产材料来画线，使用进口材料来渲染。
苏马李青，进口的绿色材料，含铁量特别高，锰含量低，所以被称为"高铁低锰"材料。苏马李青发色深沉，色彩鲜艳，在良好的火气下可以烧出宝石般的色泽。含铁量高容易使发色呈现深蓝色，在颜料凝结的较厚部分会形成深褐色的晶斑。在一定的光线下有锡光色，而且是三角形晶体，用手触摸时釉面凹凸不平。如果这里的釉层薄，就会出现干燥和迟钝。国产钴料呈现蓝色，色泽灰暗，无黑褐色锈晶斑；另一种浅色，有光晕现象，色泽淡雅；进口和国产颜料混合时，色泽鲜艳，厚重淡雅，具有两种钴料的特点。
3.造型
宣德青花造型丰富，造型多样，千姿百态，从几厘米的鸟食罐，到几十厘米的大罐大缸，应有尽有。
瓶子有梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、观儿瓶、方倭黑猩猩角瓶、折方瓶、天球瓶、宝月瓶、平腹丝带葫芦瓶等。
壶有抱壶、葫芦口抱壶、玉壶春抱壶、方流抱壶、军控、平壶、背壶、梨形壶、和尚帽壶等。
罐类有强罐、蟋蟀罐、盖罐、直口罐、发戟盖罐、鸟食罐、荷叶盖罐等。
碗有撇碗、花碗、墩碗、菊花瓣碗、鸡心碗、闭碗、卧足碗、高足碗、十棱高足碗等。
盘有敞口盘、撇口盘、折沿盘、菱花口盘等。
盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆，折沿盆等。
洗有花口洗、卧足洗、菱花式洗等。
除此之外，还有砚滴、笔筒、油灯、八角烛台、香薰、渣斗、水碗、金盏花托、浇花、盘托、高足杯、碗、盒、豆、豆、爵、石榴尊、长方形炉灶、三足管灶、鱼缸等。
梅瓶，小口微卷，肩部丰满，瓶身肥而元代较颈粗而短。以盘式最具代表性，有张口、收口和折口，折口又分为圆口和菱形式，一种形状有多种大小，小的十几厘米，大的近八十厘米。莲花盘传世最多，无论大小，塌底很少，胎体较厚，足壁不是很高，壁内敛，内壁向外倾斜，不能用手捡起，为细沙底，无釉。有釉底和砂底两种，釉底多写于本朝年份，宣德青花有小梅瓶、小壶、尊、阶底渣滓，加之当时受外来文化影响，许多造型模仿西亚金银器、玻璃器、陶器的特点，如天球瓶，瓶颈短而粗，上宽下敛，浇花，鱼篓尊，板席，折壶，八方烛台等，整体风格雄伟雄浑，庄重古朴，大器较多。与盘、碗、碟相比，制作难度要大得多，胎体由上下两段组成，然后粘合而成，胎体厚实，且制作十分规整，比例协调，无变形现象，说明成型工艺和烧制工艺十分成熟，大盘底浅，足下部内敛，小器精致细腻，厚薄适中，具有典雅美观的艺术风格。
4.纹饰
宣德青花瓷以纹饰取胜，纹饰画得很有规律，从不出边线；画笔又分为实笔和勾勒，实笔多为细线，勾勒多为粗线和纹饰，线条流畅，线条清晰，有连续感；纹饰粗糙，随意点画无轮廓，俗称"一点画"。
装饰材料的范围比较广，花鸟鱼虫，人物山水随处可见。在花样绘画中，用小笔进行渲染和填色，由于小蘸料的数量有限，需要不断地重新蘸料上色，从而留下许多带有深浅的笔触。它的构图达到了概括、夸张和取舍，增强了装饰。此外，宣德青花在装饰中还与造型、雕刻等方法结合使用。纵观宣德青花装饰图案，其用料广泛，构图创新，装饰手法丰富，绘画华丽，具有很强的艺术感染力。
主要纹样为缠枝折花，有缠枝牡丹、缠枝莲花、缠枝菊花、缠枝灵芝、缠枝牵牛花、松竹悔、宝香花、栀子花、灵芝、百合、莲束、山茶、枇杷、黄花菜、莲花藻、竹子、芭蕉等，最常见的以山茶、菊花、牡丹、莲花组合的方式刻画，而且往往有几种花卉交错、反复使用，缠枝莲花也多见于宣德青花瓷，多为双侧莲瓣，刻画十分流畅，线条粗犷，自由活泼，画法布局讲究根据器形而变化。它灵活多变，规律性强，显示了当时高超的装饰艺术和绘画技巧。
瓜果纹有石榴、柿子、荔枝、葡萄、碧桃等。
龙纹有云龙、团龙、奎龙、无角龙、海水龙、驾珠龙、飞翼龙、穿龙花、莲池龙、龙纹牡丹等。
宣德龙纹在整个明代被描绘的最为生机勃勃，龙头威武昂扬，龙嘴翘如猪，毛长而上浮，有两角，龙身舒展纤细，刚健勇猛，常可见三爪，体现宫廷龙纹的震慑感，龙除了与云海水形成图案外，当时还常与凤凰结合，香草龙常含着灵芝含在嘴里，卷着尾巴成草。
凤纹有团凤、云凤、双凤、穿花凤、龙凤等。
其他动物纹样有鱼藻纹、麻鹊纹、飞象纹、林林纹、海兽波浪纹、狮球纹、枇杷丝带鸟纹等。
由于苏麻李青原料的限制，烧字不多，主要有仕女、吹笛引凤、神仙取凤、娃娃戏、琴棋书画、歌舞演员等，仕女常与园林、亭台一起画，风格清幽，如仕女游园、赏月、拜月等。
海水纹样在宣德青花中大量出现，也是最拿手的，除少量的主题纹样外，多作为辅助纹样，采用写实手法刻画海水，海水起伏、涌动，波澜壮阔。
此外，小园景、岩栏杆、莲花八宝（明代八宝顺序为：轮、螺、伞、盖、花、鱼、瓶、肠）、阿拉伯文字、梵文、藏文也常出现在青花瓷上。
辅助装饰较常见的有正反背线、正反山字、弦线、十字杵、FL、绞花、杨莲、芭蕉叶、金银花、龟背锦、悬云、点珠、花卉、卷草、芭蕉叶、金银花、花环、上覆莲瓣、如意云头纹等。
5.款识
宣德青花体式曾有饱满之体，瓷盘无一例外都有钱，其他按器物在口沿、耳、颈、碗心、底、流、腹的形状分别书写。早期为四字篆书，其他多以楷书书写。有六字和四字模型。六字模型包括"明宣德年制"双圈双线楷书、六字横书和六字竖书。四字模型包括双线双圈楷书、四字横书、四字竖书和四字篆书。主要以器物中心足青花双圆六字双行楷书模型明宣德年制居多，个别用造、宣德年制四字较少。
青花双圆六字双行书，写在瓶、坛、碗、洗、壶、盘等器皿的底部；六字横体，多写在坛、碗、鸟食罐、串炉、撇盘、高脚碗等器皿上；六字竖体，多写在香炉、碗、壶流柄上；四字横体，多写在碗底、高脚杯、梅瓶肩上；高脚碗的标识，多在碗的中央，多为双圆六字。盘为有釉底的规则底书，盘为肩、边或折边下的砂底铭文。
宣德青花字体结构布局非常规整，字距和笔画粗细适中，仿晋唐小楷笔法，颇有燕国书法的韵味；笔法雄浑有力，书写工整，结构凝重，字体清晰，雄浑朴实；古陶瓷鉴定家孙应州先生总结宣德学问，作了一首《宣德年体通体，篆书刻字暗阳阴，横坚花四对独园，晋唐小楷最为突出》。楷书大字多为短长字，汉碑古体书写的心字上无横线，左右两部分环环相扣，似有失和谐，直字中的意横边未超过道，意字第四笔的刻度未与第五笔的左笔相连。篆书书写十分罕见，双圆圈常有深浅，六字大小不一，字体清晰圆润，起止点尖尖的，德字在辛字上有横线，玄字在左稍多于横线，右下垂有钩，直字下部的易字横线较短。
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