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步骤/方法
前言：站在你对面的人，你不需要知道她的样子就能感受到她此刻的心情，有时候，一个人的背影就足以表达一切。
《鹧鸪天·背立盈盈故作羞》
【清】纳兰性德
她仰面而立，故作羞愧，双手拍打着肩上的梅丛，我要带着离别的恨去寻找我的丈夫，我要等他恨而止。
云淡水长悠悠，一横笛锁空楼，春溪月何时同花开，一舟垂柳破岸。
这个小字是通过一个女人的形象和心态来表达“离恨”的，全是线描，不是假雕花，极简，极清丽，还有几种小曲，最后一片回忆往日幽会，刻画了一个娇俏、谨小慎微、故作羞耻的女人形象，感情婉转。
《菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇》
【唐】温庭筠
牡丹花谢莺静，绿柳满院月光。梦难相思，窗后灯半明。玉面压金，寂寞闺阁盖。我远泪干阑干，燕飞春静。
这首词描述了闺蜜中女人回忆远方人的悠长思绪，景物交融，渲染出无限的感伤情怀，读起来感人至深。
《点绛唇·离恨》
【宋】苏轼
月转乌鸦哭，画堂宫中尽是离别的遗憾，美是惆怅，不管褪去的衣裳。
泪水清澈，弄脏了我温柔的心。愤怒的人问道。后灯被偷了，残余的化妆粉被擦掉了。
整首词成功塑造了一个“含泪美女”的形象，夜深人静的时候，正是歌者伤心酸涩的时刻，他们背着灯偷偷抹眼泪，不希望别人发问，用眼泪伤透了心，把痛苦藏在心里。
《虞美人·行行信马横塘畔》
【宋】 秦观
走在池塘边，我相信我的马正在穿越。雾蒙蒙的水平坦在秋天的岸边。夕阳下有许多绿色的莲花。我知道我是谁，但我仍然讨厌它，我背对着西风。
化着红妆的小船从哪里来，摇着桨偷偷对视，鸳鸯惊得不无忧愁，柳树外，一对飞去，却回头。
此字写得清新唯美，趣味盎然，表现了水乡青年男女的情缘；秋日的硝烟中，地上的鸳鸯与水中的恋人对视，相映成趣，形成生活的情趣氛围；《青莲凝恨》，拟人化笔法，明写荷花实则写人。
《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》
【唐】韦庄
在我忧郁的梦里，月亮在山里倾斜，孤灯照在墙上，窗纱在后面。小楼很高，亭子感谢我母亲的家人。
我想知道玉面是什么样子？春天的雪冻梅花，覆盖着芬芳的薄雾和日出。
主人公看到蓝色的纱窗，孤灯忽明忽暗，然后奔腾着丰富的想象力，想象着一个背光斜坐着，多情脉脉深闺的美丽，折射出诗人朦胧的理想和追求。
《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》
【宋】李清照
雁归乡声断云尚绿，窗后雪落火炉烟直；烛下凤钗明，钗人胜。
号角声催黎明，黎明归斗牛，春日难见花，西风留旧寒。
这个词用普通的词语来表达作者曲折的心情变化。第一部描述黄昏后里里外外的场景，以及夜晚思念家乡的场景；第二部描述黎明时分里里外外的场景和女主人难以看到梅花的悲伤。我不说我难过但我感到难过。
《清平乐·寒催酒醒》
【宋】晏几道
寒气催酒醒，黎明时分，路上霜飞扬，回到画帘，残存一烛影，斜月光下，人静。
一个穿着皇家长袍的天才男子向西行进。一万朵云和水已经开始旅行。崔黛靠在门上送她，黄莺在心碎的地方不能说话。
小燕一词只写女主的背影，作为陪衬的是残烛和斜月，两句结尾的宁静二字更是点睛之笔，所以彻底的思念和无尽的忧伤都包含在这静谧的孤独里。
《满江红·昼日移阴》
【宋】周邦彦
日复一日在阴凉中逝去，我拾起衣裳，在春帘下沉沉睡去；我近宝镜，青云蠢蠢欲动，不施粉黛；蝶蜂黄蜂已褪，枕痕一行红生肉；回画柱，脉脉无声，寻棋局。
我们再次相遇，但我们仍然不知道。无限的事情，萦绕在我心中的旋律中。我想起秦征仍然，仍然在黄金屋唱歌。苍翠的草地覆盖了天空，我望向远方，珍贵的芬芳被子变成了孤独的夜晚。最苦的是蝴蝶满园飞舞，没有人飘动。
周邦彦收藏的唯一一个“满江红”字，用柔和细腻的笔触写出了千百遍的相思，尤其是对女性动态和心态的描写，更是达到了炉火纯青的程度。