有网友问对仗工整的有名的对联，下面小编就以2168字给大家详细介绍对联 对仗，预计阅读需要6分钟！
相信很多朋友和我一样，经常在网上看到一些关于对联的文章，结果点开文章发现，很多根本就不是对联，纯属带有一些网络梗和明星梗的搞笑。
当然，这种滑稽不是对联的“对联”，而是用来娱乐的。存在是合理的，也不是反对他们。
不过，有些朋友还是希望看到一些真正工整的对联，否则就不要叫对联了。
最后，我还想简单阐述一下我对对联对仗的看法，我认为短对联一般比较有利于工作和严谨，而一些集体对联或长联由于其格式和内容，有时很难达到完整和准确的对仗。
这就好比举世闻名的《大观楼·龙连》，认真地说，里面有很多地方都不是对立面的，但如果强行修改，损害了情感，就和清朝的阮元一下场一样，被调侃为不通。
综上所述，我认为对联真的应该讲究对仗，就是有意识地去对仗，时刻注意对联本身的对仗规律，而不是简单地玩滑稽的把戏。
但与此同时，如果对联中小地方对仗不够，但对仗的格式整体保持，就像大观楼的长联一样，仍然可以称之为“工整对仗”。
事实上，许多好的对联并不是处处工整，就像许多韵律诗不能达到完全标准的规则一样。这就是为什么流行的说法“135不管，246清楚”流传下来的原因。
上联：嗯，仆人丢了心，怎么可能是一个好妻子？吐，虽然这个女人有很长的舌头，但她不是一个老贼。
古人还在岳飞庙前铸造了奸臣秦贵、秦贵的妻子王氏和一帮奸臣的跪像，所谓青山幸葬忠骨；白铁无辜铸朝臣也。
这副对联是挂在秦贵和秦贵妻子王氏雕像上的一对人，他们用咒骂对方的语气写下了自己悲惨的命运，满足了老百姓“善有善报，恶有恶报”的朴素心理。
同时，对联以对白口吻书写，语言通俗幽默，仿佛是一部歌剧电视剧，让人耳目一新，具有很强的喜剧效果。
上联出自秦贵之口，秦贵认为自己是狼是狗，但还是责怪王，说王是个恶毒的女人，没有德行，没有劝阻秦贵做坏事。
秦贵还在为自己找理由，还要迁怒于小王，小王自然受不了，于是下联回击道：虽然我是个八卦的女人，坏女人，但如果当初我没有嫁给你这个老贼，我也不会走到今天这个地步，不用被千代人唾骂鞭笞。
这副对联特别传神，但却是两个语气词“咳嗽”和“吐口水”，把两个小人的心慌失意描写得淋漓尽致，让人感同身受。
而在两个反派互相嘲讽的背后，我们也可以看到人们对这个奸臣的厌恶和嘲讽。所以这幅对联实际上在艺术上非常巧妙。
第2副对联：身骑箕尾归天上；气作山河壮本朝。
南宋时期，朝廷懦弱求和，秦桂等人玩弄权势，忠臣志士虽有复辟中原之心，却形同虚设。
当时有一个大臣叫赵鼎，忠于宋朝，曾两次担任宰相，希望恢复河山，但赵鼎被秦贵陷害，被迫辞官相，被贬到漳州、潮州等贫瘠之地。
最后，赵鼎悲愤而死，临终前，他在自己的墓碑上写下了这副对联，作为石碑题词：“骑箕头归天，气使山川强此朝。”
赵鼎将死，回首问心无愧，所以对自己有了这样的盖棺定论，他说自己虽然死了，但还是留下了凛然正气，这还是足以警醒世人的。
这是一种自信，更是一种无奈，在南宋初年萎靡不振的风气中，赵鼎是一股清流，却是一股力量不大的清流，不足以洗去朝廷的阴霾。
所谓“气使山河强盛于此朝”，大概还有些遗憾，可惜宋朝没有这样的“凛然之气”。
后人也通过这幅对联感受到了赵鼎的爱国情怀，以及他虽死犹荣对宋朝的忠诚。
海南至今仍有5座公祠，纪念赵鼎等唐宋名臣，赵鼎的爱国精神可以说是跨越千年，至今仍振奋人心。
在对联艺术上，这副对联也很工整，上联用星辰描写死亡，没有一般意义上的忧伤，而是富丽堂皇之感，自然引出了下联的“气出山河”，这种奇特的写法让人非常佩服。
第3副对联：春从天上至；水自地中行。
清代名臣林则徐曾任河长，负责治水等工作，林则徐认真负责，认真考察，揭露和消除了许多弊端，更好地推进了河道管理工作，帮助了许多人。
据说林则徐当时在自己的衙门写下了这副对联，表达了他治河的经历。
这幅对联对仗工整，意境开阔，带有浪漫色彩，也体现了林则徐对河道管理的自信，表达了他积极进取的生活理念。
第四联：14个州有一把剑，带有霜冻和寒冷，打开皇帝的大门，关闭使者的大门。在第3和第5个晚上，一群人很漂亮，鲜花在陌生人身上绽放，潮汐来自河流。
这副对联是五代十国时期的吴越王钱柳所写，钱柳在历史上有很好的声誉，他的领地没有经历过太多的战争，他执行了保护领土和人民的政策，人民过上了很好的生活。
这副对联是一种别具一格的对联，即门皇爷与闭门节使者对垒，而相亲相爱与江上潮汐对垒。
如果有的人认为《倾国倾城》不是反对《开门见山的皇帝》，那就是他们只知其一不知其二，对对联对联缺乏更多的理解。
上联的《霜寒一剑十四州》使用了刘谦和诗人关秀的典故。关秀曾写过一首歌《献给父亲的钱》，赞美刘谦：“一座充满鲜花的房子醉了三千名客人，霜寒一剑十四州。”
天子，闭关节使，指的是钱柳以正朔的身份为中原王朝服务，不断派遣使者进贡保护，换句话说，钱柳在自己的吴越国是老大，却在世人面前被称为朝臣。
下联讲的是钱流的两大民事，据说钱流曾写给自己的公主："陌上花开，慢慢回"，至今仍是一段动人的爱情故事。
江上潮指的是钱流拍潮的传说，古籍《北梦枣岩》记载钱流看到潮水冲击，命令弩手鞠躬拍潮，于是潮水退去。
可以说，这副对联概括得很好，语言文雅，对仗相当好，反映了吴越王钱柳的精彩生活，给后人一种钱柳的直观感受。
语录网网友总结：传统对联和民国后的对联是两种不同的文学体，林则徐对，春从天地至，水自地中行。
除了每字平仄相对的调律外，还有声律，是用阴阳对立构建的，除了第四字（上，中）外，其余四字全部一阴对一阳。
春，昌唇切，臻攝合口三等，平声，谆韵，昌母，阳声韵。
水，式轨切，止攝合口三等，上声，旨韵，书母，阴声韵。
写传统对联，和传统格律诗一样，一定要讲究文字音韵体系，才有字的音韵地位，才有汉字的声，韵，调的最小异析对（组），的对立分析，才有声韵对立构建出对联的声律调律，以及传统格律诗的三律成诗。
僻门天子与闭门节使，陌上花开与江上潮来，僻门天子与陌上花开，闭门节使与江上潮来如何对仗，愿闻其详！
另外，第四副联的头一分句，对这个七言句，可能有人觉得上下联两边应在二四六几个节奏点，以及句尾处平仄相反，而四、五两字首个节奏点就失对了。
对联的声律有别于律诗。
对联的节律对拍，其节奏的确定，可按“声律节奏”以二字为一节，也可按“语意节奏”，以语意的自然停顿处为节点。
像这副对联，语意节奏其实是3/2/2，即三五七位。
十四州/三五夜，平仄；一剑/群婓(婓，女字底，神女，通“妃”，而非文字底，有版本作此，还请作者老师查证确认)，仄平；霜寒/玉艳，平仄。
上联平仄平，下联仄平仄，前后交替，上下相对，完全合律。
几副对联都是顶呱呱
对最后一副最感兴趣。
这就是传统属对格式——当句对的一个实例，且还是当句对中的句子自对。
当句对的“句”，指的是上下联的一边，跟出句、对句的句一个概念；句子自对的“句”，指的是多句联中的分句，句子自对只能用于多句联，不会出现在单句联里，别混淆了。
像这副写钱镠的联尾：辟门天子，闭门节使；陌上花开，江上潮来，上下各两个分句自行对仗的，就是句子自对的情形之一。
句子自对时，衡量对联两边对仗与否的单位就不再是字词甚或词语，而是句子，即不能再用两边词性对品、结构对应等基本规则去框它了。
句子自对的奥妙何在？试看上联末二分句，辟门(辟门，开门，为避下联重字，用了代字)/闭门，半同字反义相对(有同字的，两相相对时叫排偶，三相及以上相对时叫排比，无同字相对的才叫对偶)，天子/节使，职官名相对，工整。
下联，陌上/江上，半同字地域名相对，花开/潮来，主谓短语相对，工整。
当句自对工整时，上下联两边原本相对较宽的，转宽为工；原本未能成对的，转而能对。
显然，若非自对，上下联两边词性、结构，哪跟哪呀，怎能成对？
其实这个自对，它就是个宽工、未能转化法。
会了自对，创作长联就自由、方便多了。
句子自对，可以用在联末，也可以用在联首或者联的中间。
类似《水浒传》梁山英雄解珍解宝，人称两头蛇双尾蟹，东南大学王步高教授，形象地把联末用句子自对的，称作燕尾对，联首用的，称作虾须对。
我把自撰的一副关于荔枝的“当句对”联，贴来做个实例，供大家参考：
尚书怀，妃子笑，淮枝连黑叶，陈紫带元红，品种齐全，应有都有；
核如豆，乳似浆，粉脸扮珠胎，薄皮还厚肉，甘甜滋味，想尝就尝。
注：上联中尚书怀、妃子笑、淮枝、黑叶、陈紫和元红，皆荔枝品名。