一、望江南中与天静沙秋思有异曲同工之妙的一句是？
温庭筠《望江南》中与《天净沙秋思》中“夕阳西下，断肠人在天涯”意境相近的诗句是“斜晖脉脉(Mò)水悠悠，肠断白萍洲。
”都是景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
两句话的意境是相似的。
“斜晖脉脉水悠悠”一句有一层含义，那就是倍添思妇“如之何勿思”的相思之苦。
这无知的斜晖与悠悠江水每天此时相拥相恋，缠绵于暮色之中，不忍遽然分手，描画出一幅夕阳无限好的美丽图画，不正是人间夫妇男耕女织、夫唱妇随的某种象征吗。
物犹如此，人何以堪，怎能不让思妇肠断呢?”《望江南·梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词作。
这是一首写闺怨的小令。
此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。
全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情，情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之态和违心之语，风格清丽自然，是温词中别具一格的精品。
“夕阳西下，断肠人在天涯”这句话出自马致远的《天净沙·秋思》。
“夕阳西下，断肠人在天涯”这一句收束中有景生情，表现了游子思乡的悲凉情感，一气呵成。
夕阳更生离愁，三个字“断肠人”总结全诗，直抒游子心中那无言的悲戚。
马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。
他几乎一生都过着漂泊无定的生活。
他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。
于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。
二、巜天净沙秋思》是如何运用对比映衬手法？这样写有什么好处？
①
作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。
从整个构图看，前四句写景，末一句写人。
但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。
这正是相互映衬的妙用。
小桥流水人家一句是对比映衬的手法。
前面勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻孤寂无依的悲凉处境和思念故乡的愁苦心情。
“小桥流水人家，”诗人笔锋一转，读者的视线也跟着带向远方，一组充满和平安详生活气息的图画展现在我们面前，这既是对远处风景的诗意描绘，也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生活的向往与渴望。
以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。
②
作者将相互独立的事物融入同一个画面之中，形成了动与静、明与暗，环境与主题的对比映衬，起到了良好的艺术效果。
动态的流水与静态的小桥人家的对此映衬，突出了环境的幽静。动态的西风与静态的古道对比映衬，突出道路的苍凉。
枯藤、老树、昏鸦色彩的灰暗，与落日的余晖、小桥人家的安详对比映衬，更突出了“断肠人”的悲伤忧愁。
前四句的写景为最后写人起到了很好的铺垫作用。
③
《天净沙秋思》中的对比映衬主要表现在以下三个方面：
一是动景与静景的对比映衬。枯藤、老树、小桥、人家、古道是静景，昏鸦、流水、西风、瘦马、夕阳是动景，动静结合，相互辉映。
二是色调的暗淡与明亮对比映衬。作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗色调，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；这样落日余晖的明亮，深秋晚景的暗淡，色调一明一暗，相反相成。
三是天伦之乐与羁旅之苦的对比映衬。“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子的孤独寂寞相映，使“断肠人”更添悲愁。
从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。
三、以第一人称写马致远写天净沙秋思时的意境？
我步行在乡间小路上，看到几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树,在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖,天空中点点寒鸦,声声哀鸣.眼前呈现一座小桥,潺潺的流水,还有依稀袅起炊烟的农家小院.在萧瑟的秋风中,在寂寞的古道上,饱尝乡愁的我却骑着一匹延滞归期...
四、天净沙秋思中，呈现一派清雅，安适的景象与沦落异乡的游子相映使断肠人更添悲愁的句子是？
天净沙·秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
注释
枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。
人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。
断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。
天涯：远离家乡的地方。