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步骤/方法
把我绑起来！把我绑起来！（1989）美国标准收藏标准收藏蓝光信封
电影《把我绑起来！把我绑起来！》（1989年），由维多利亚·阿布里尔主演
在电影中一对一的爱情和性关系之上，佩德罗·阿莫多瓦通过主人公非常个人化的秀恩爱行为，将情感纠葛推到了极致：我爱你，你不爱我，没关系，我把你绑起来，把你绑起来，直到你爱我，你会发现我只爱你一个人在这个世界上，这种情感方式几乎与《精神崩溃边缘的女人》（1988）完全不同。
把我绑起来，把我绑起来被美国电影协会评为X级，负责其发行的米拉麦克斯公司毫不犹豫地聘请律师出庭。
其实整部电影中的激情戏并不多，但每一次的镜头出现都非常奔放，洋溢着西班牙人的自由，并获得了15项西班牙电影戈雅奖破纪录的提名，电影中精神不太好的里奇用震撼人心的手法，用最原始最直接的方式来表达情欲。佩德罗·阿莫多瓦大胆地将爱情中的捆绑概念形式化，用看似荒诞怪异的方式表达了对人性中爱情本质的渴望。
电影《把我绑起来，把我绑起来！把我绑起来！》（1989）剧照，安东尼奥·班德拉斯
事实上，《绑我，绑我》不仅进一步巩固了佩德罗·阿莫多瓦著名导演的地位，还为好莱坞做出了最大的贡献，派出了安东尼奥·班德拉斯，一个未来将在世界上成名的拉丁美男子。安东尼奥·班德拉斯在片中扮演里奇，一个执着而简单的精神病患者。他热情、温柔、体贴，确实是一个理想的情人。
把我绑起来！把我绑起来！（1989年）在片场，导演佩德罗·阿莫多瓦（中）安东尼奥·班德拉斯（左）维多利亚·阿布里尔（右）
相比佩德罗·阿莫多瓦其他几部影片中令人震惊的奇情异欲，像《绑我，绑我》这样的男女爱情故事确实要常见得多，但从感情模式的递进过程来看，确实出人意料，但这种牵绊中的爱情却并不逊色于人。
维多利亚·阿布里尔不想在电影《把我绑起来！把我绑起来！
熟悉欧洲电影的观众都知道，佩德罗·阿莫多瓦创办的制片公司取名为《无限欲望El Deseo》，可见欲望的理念在他的创作中有着举足轻重的作用，在佩德罗·阿莫多瓦的电影世界里，欲望一直是人类任何行为的主宰，即使是再奇怪的行为也逃不过这种欲望法则的轨迹，当然，这部《绑我，绑我》也不例外。
首先我们来看看安东尼奥·班德拉斯饰演的主人公里奇，这个角色特殊的成长经历让他在思维和行为上都有些异于常人，与普通成年人相比，他更加单纯直爽。
在电影《把我绑起来！把我绑起来！》（1989年）中，维多利亚·阿布里尔尽力逃跑，但总是被抓回来
在多年的孤独无助之后，他一直渴望着那种从未有过的温暖家庭，一份平凡的工作，一个称职的丈夫和父亲是他最大的梦想，即使是最简单的人也有澄清自己欲望的本能，但他无法像普通人那样委婉含蓄，所以里奇的示爱方式同样简单直接。
当他绑架玛利亚时，他立刻真诚而动情地说出了自己心中的一切："我绑架你是为了让你有机会了解我，因为我确信你会爱上我，就像我已经爱上你一样。"我今年23岁，50,000比塞塔（西班牙货币单位），我独自一人在这个世界上。我要做你的好丈夫，做你孩子的好父亲。"
绑我起来！绑我下来！（1989）日文版海报
在常理下，这样轻率的行为和笨拙的言语只会引来不屑或哄堂大笑，但从里奇这个“怪人”口中说出这句话，却是独一无二的，因为这些恰恰是普通人避而不谈的真实欲望。
维多利亚·阿布里勒在电影《把我绑起来！把我绑起来！（1989）
在玛利亚眼中，突然闯入她生活的里奇，虽然陌生甚至可怕，却有一颗远比自己真诚的心，在看到这个男人一次又一次为自己痛苦和伤害后，玛利亚终于向他燃烧的激情投降，打开了封闭在内心深处的情欲枷锁，享受着和里奇一样强烈的欲望。
《绑我，绑我》中有一个和两位主人公一样重要的道具，那就是里奇将玛丽亚捆绑在一起的绳子。在影片的早期，里奇将玛丽亚捆绑在床上，绳子像里奇强烈的欲望一样将玛丽亚猛烈地置于被动地位。
在电影《把我绑起来，把我绑起来！把我绑起来！》（1989）中，安东尼奥·班德拉斯外出帮维多利亚·阿布里尔买药，结果被毒贩痛打一顿，维多利亚·阿布里尔最终爱上了他
随着剧情的发展，里奇为玛利亚换了柔软舒适的绳子，绳子随着里奇的真情演变成爱情的象征，玛利亚在这种捆绑中逐渐实现了压抑已久的欲望，这种被迫的爱情为佩德罗·阿莫多瓦引来了掌声和批评。
追求刺激情绪的现代观众喜欢看到佩德罗·阿莫多瓦对这种坚持方式的认可，而捍卫者则指出这种方式的危险和精神变异。
在电影《把我绑起来！把我绑起来！》（1989年）的片场，导演佩德罗·阿莫多瓦（右）与安东尼奥·班德拉斯（左）和维多利亚·阿布里尔（中）交谈
而佩德罗·阿莫多瓦则以西班牙民族的狂野热情、丰富多彩的表情和执着的感染力，为当年的观众献上了一部精彩的影片。
在影片引人入胜的高潮中，玛利亚得知里奇会离开片刻，甚至开始要求捆绑绳索，恐怖的暴力行为最终演变成温暖浪漫的献出爱的仪式，此时的玛利亚再也无法失去里奇看似陌生的爱情欲望。
电影《把我绑起来，把我绑起来！把我绑起来！（1989）安东尼奥·班德拉斯和维多利亚·阿布里尔的宣传照片
整个故事的节奏佩德罗·阿莫多瓦掌握得游刃有余，里奇和玛利亚之间的斗争和暧昧关系推动着影片的进展，因此非常能够吸引观众。
不过片尾略显邋遢，头重脚轻的缺点让片尾显得很单薄，有趣的是，片尾瑞奇、玛利亚和姐姐一起坐在一辆车里，随着车里播放的音乐唱歌，是片中为数不多的放松时刻。
很多人都说佩德罗·阿莫多瓦的电影充满了激情的场景，没错，在《绑我，绑我》中就有2分多钟的激情场景，可以吊足大家的胃口。
把我绑起来！把我绑起来！（1989年），安东尼奥·班德拉斯（中）和维多利亚·阿布里尔（右）洛雷斯·莱昂（左）开车回家，在电影中很少见
这样一部肆意抒发真情实感的影片，离不开佩德罗·阿莫多瓦个人情感的肆意驰骋，精致炫目的布景，巴洛克风格的色彩运用，大量引用民歌和流行歌曲，在形式上融入了流行戏剧、恐怖电影、音乐电视甚至广告...
佩德罗·阿莫多瓦用难以言喻的方式建立了自己不可复制的电影风格，就像一部秩序混乱的肥皂剧，在迷茫与清醒之间表达了无法抑制的爱情激情。
安东尼奥·班德拉斯（左）和维多利亚·阿布里尔（右）在电影《把我绑起来！把我绑起来！（1989）
佩德罗·阿莫多瓦一直被誉为“欲望大师”。在他的电影中，他在男女爱情方面一直处于前卫行列。对于一般观众来说，要理解电影中的情感脉络确实需要一些努力。但有时爱情是如此难以弄清楚，好像爱情可以以任何方式产生，爱情也会以任何方式失去。事实上，只要爱情是真实和忠诚的，捆绑就会成为一种外部形式。在佩德罗·阿莫多瓦的大部分电影中，走得太远的爱情形式不在少数，同性恋和变性者是他电影中常见的主角，也许，在佩德罗·阿莫多瓦的情感世界中，另类才是主流，或者通过这些强大的爱情模式，更能凸显平凡而真诚的爱情的价值和感动。
如果导演Pedro Almodovar真的在电影Tie Me Up！ Tie Me Down！（1989）中选择了一个不堪忍受的强盗，估计这部剧就看不下去了
把我绑起来！把我绑起来！（1989）西班牙蓝光信封