现代人学习文言文的一大动力，似乎就是学习古人的“夸人”这句话。
之前在书画公司上班，老板特意给我们整理了几页吉祥的字句和吉祥的寓意，还说毕竟在文化公司上班，不能显得太没文化。
我对那些四个字和四个字的祝福语没有太大的兴趣。从实用的角度来看，我现在似乎不怎么使用尴尬的“生僻字”。
我比较喜欢诗词歌赋，比较完整生动。
今天给大家带来的是五首描写女性之美最著名的诗词歌赋的节选，这五首你大概都看过，想象过女主角的样子，但或许，还缺少细致的欣赏。
五篇文章中有三篇来自唐代，展现了那个时代女性最自信的姿态；一篇来自中国文化美的源泉《诗经》；一篇来自才高八斗的曹植曹子建信手挥动心扉于雷，成为千古无人超越的佳作。
先看《诗经》的吧。
手如柳絮，肤如凝脂，领如蛛网膜，齿如葫芦犀，小头蛾眉，巧笑倩兮，美目盼望。
这些话出自魏风说人。
柔柔的柳絮是柔润白草的嫩芽，与后世的葱指相比，玉指更加含蓄淡雅。
皮肤就像凝脂，是我们今天还在用的形容词，可见一个词生命力巨大，只要这个词本身的魅力足够强大，就能跨越几千年的时空，影响今天人们的审美语句。
领子是脖子，幼虫是天牛的幼虫，长长的，纯白的，在这里，描述了一个女人脖子的美丽。
犀牛的牙髓也是洁白的，排列整齐，这里用来形容女人的牙齿整齐洁白。
手、皮肤、脖子、牙齿。观察者的眼睛一路向上，也拉着读者的好奇心一路向上。
说到女性的长相，中国文化向来含蓄，很少有具体五官的描述，这里只用了四个字：小头蛾眉。
琴声在古代是一种小昆虫，像蝉但小，头宽而方。所以小头用来形容女人丰满张开的额头；蛾眉毛也是沿用至今的词语，即蚕蛾触角，细长弯曲。
“巧笑千玺，美目盼兮”是我心中最深入人心的一句话，因为这句话里的女人动了，活了。
无论有多少静态的描写，就像段誉在鉴湖宫看到的神仙姐姐雕像一样，只有巧笑倩兮，笑容满面，才能让人真切地感受到美的美。
第二首是《长恨歌》，长恨歌中对杨贵妃的描写很多，几句话就可以称为千古绝句。
比如进宫前的“天生丽质难弃”；
如入宫后，初得宠爱后，回眸一笑百媚生，六宫粉黛无色；
比如唐玄宗写他对后宫佳丽三千，娇生惯养三千的特殊喜爱；
例如，后来在海上的仙山，贵妃摇摆"风吹仙女的袖子，像羽毛舞一样摇摆"。
这些句子沿用至今，但这些句子并不是白居易《长恨歌》中最有力的句子，最有力的句子是：
"玉看寂寞泪，梨花春雨。"
为什么提这句？
这句话是无法逾越的高峰。
从这首诗演变而来的成语“梨花带雨”仍然是我们描述女人眼泪的唯一选择。
你可以试着问问自己，如果你遇到一个美女在路边伤心地哭泣，你能想到其他形容词吗？
大概是想不到的。
一棵雪白的梨树在春雨中随雨而落，想想就心酸，想想就可怜。
第三首是李白的《清平调》，也是杨贵妃写的。
《清平调》里有三首歌，最不朽的是第一首，前不久的文章我也欣赏过，大家可以参考一下。
云想衣裳花，春风吹窗台清。
要不是那群玉山头，就要相约月下去瑶台了。
第四首可能没那么出名，诗人张虎的《鸡岭台》
郭的妻子接受了主的恩惠，在平明骑进了宫门。
然而，他们认为粉末的颜色很脏，他们把飞蛾的眉毛扫向至尊。
杨贵妃受到鸡犬升天的宠爱，她的三个姐姐都被命名为郭郭的妻子。其中，第三个妹妹就是诗中提到的郭氏妻子。
历史上曾有《郭郭的妻子游春图》因不知道画中哪个人物是郭氏妻子而备受争议，最近又有新观点认为其中没有郭氏妻子。
学术界的争议与我们无关，这幅画只是为了印证诗中对骑入宫门的描写。
唐朝的女人不怕骑马过街抛头露面，当然还是会有所顾忌的，用悬挂的面纱帽遮住脸，但背面也是流于形式。
之所以选择这首诗，也是因为它对女性的视角难得一见。
从精神层面来描述。
平明骑入宫门轻扫蛾眉向至尊。
这两句话有很强的自信。
郭女士的脸现在看不见了，但我相信她素颜骑马进宫时一定很惊艳。
前面讲了三首唐诗，最后我们来看这首《洛神赋》。
《洛神赋》
翩若惊鸿，婉若游龙。
荣曜秋菊，华茂春松。
像佛一样，它像一朵轻云覆盖着月亮，摇曳着，像一朵流动的风还雪。
远远望去，明媚如清晨初升的太阳；逼迫着去观察，燃烧如莲花出浪。
秾纤得衷，修短合度。
肩若削成，腰如约素。
延颈秀项，皓质呈露。
芳泽无加，铅华弗御。
云髻峨峨，修眉联娟。
丹唇外朗，皓齿内鲜。
明眸善睐，靥辅承权。
瑰姿艳逸，仪静体闲。
柔情绰态，媚于语言。
奇服旷世，骨像应图。
曹子建不愧是曹子建，他在写自己心爱的女人的时候，立马把世间美好的东西都用上了。
寥寥数语，有远景和特写；有隐喻和判断；从身形服饰到云髻修眉，从形体光华到唇红齿白。
曹子建似乎无心给后世留有余地，他的爱人永远活在这《洛神赋》里，无法被超越。
《洛神赋》问世，谁敢不自量力，与自己的德行抗衡？