历来有很多诗人，一年四季都有季节写诗，但在元代，艺术成就最高的是杂剧，没有什么大诗人，但对于以剧作家为主的人来说，文学自然不差，随便写几首诗词歌赋也不是问题。
散曲是从宋词庸俗化而来的用乐曲写成的新诗体，素有元杂剧四大家之称的白朴，又写了春、夏、秋、冬四首散曲，画面感特别好，文字清丽，意境优美，摘录可入袋。
天井沙·春天
春山暖风习习，栏杆楼阁的窗帘和窗户，院子里的柳树摆动。莺和燕子跳舞，小桥流水是红色的。
短短的28个字，有山、太阳、风、栏杆、亭台楼阁、庭院、柳树、秋千等多种实物，依托这些组合，描绘出一幅长草莺鸣、生机盎然的春天画卷。
画面由远及近，就像绘画一样，从不同的空间层次来描述。春天的山是远处的景色，也是画面的背景，背景突出了春天的温暖，“天”是温暖的，“风”是温暖的，所以背景是温暖、温暖和舒适的。
观赏者把目光放在庭院近景上，那里有栏杆和稀疏的窗户，还有柳树秋千，应该挺好玩的；再往远处看一点，就能看到院子里的莺、燕、桥、流水，这些景象无论从视觉上还是从听觉上都最能代表春天。
总体印象是在阳光明媚的春日，你可以在秋千上悠闲地荡秋千，享受美妙的春光。
天井沙·夏日
云集雨涟漪添，高楼寒瓜甜，绿树垂荫画檐；纱厨藤席，玉扇轻挂。
夏天，燥热难耐，想要水，没有瓜可不行，于是白朴安排了一下，有雨过天晴后泡在冷水里的冰爽西瓜，还有看起来怪怪的绿树掩映，沁人心脾，还有穿着浅丝夏装的少妇，抱着罗凡，躺在藤席上，这画面场景真是爽翻了，一点热度都没有。
同样的画面感十足，由远及近，由外及内，层次分明。先写大环境，是刚下完雨，所以天气凉了，水也凉了，连同瓜都感觉更甜了，说实话，看那句楼高水冷瓜甜突然很想吃瓜。
在环境描写之后，再写一个精彩的人，通过纱帐、藤席、罗扇、丝衣等轻薄之物，再次凸显这是一个清爽的夏日，总的来说，这是一个凉爽、悠闲、祥和的夏日时刻。
天井沙·秋天
孤村落日，老树寒鸦轻烟，一点飞雁影；青山绿水，白草红叶黄花。
说起天井沙的秋天，首先想到的就是马致远的秋思，马致远因此被称为秋思始祖，不过白璞的秋歌也很有味道，曾有人说他的秋歌堪比马致远的秋思。
白朴依然以自己擅长的不同空间层次写作，由远及近，景致由萧瑟逐渐变得清晰，在寂寥的村落前，夕阳、夕阳、老乌鸦等意象十分冷峻，此时的秋景有一种非常经典的萧瑟、寂寞的意味，再转青山、绿水、红叶、黄花，色调变得明媚而温暖，宛如春天。
这个转折，让这首歌变得新奇，一扫写秋悲落寞的套路，为清冷的氛围增添了许多鲜艳的色彩和活力，风格独特，情调欢快。
天井沙·冬季
门口的号角声，黄昏风亭的月牙，雪中的山前水岸。竹篱笆小屋，淡淡的烟雾和荒草在一个孤独的村庄里。
纵观四首歌，大概可以知道，白璞喜欢用自然景物构成画面，这首歌也是如此，用桥门、月牙儿、黄昏、白雪、竹子、山寨、衰草等都是冷色调的场景，组合成一幅寒冬冷峻的景象。
黄昏的城郊，冷月挂起雪山，门口传来凄凉的号角声，远处孤村的草堂升起几缕轻烟，环境静谧，一切都显得那么孤独凄凉，让人不由自主地感到垂死和悲伤。
这首歌的孤独情调也很真实，作为四季的最后一曲，欢快的前方变成了孤独，也是一种情感的递进。
白璞的四篇《天京沙》是宋朝灭亡后在金陵生活时写的，毕竟他们是经历过家国灭亡的人，有些悲伤和孤独的感觉是不可避免的。
纵观白朴的四首散曲，以元代流行的《天井沙》为底牌，每首歌五句二十八字，每一季都写得贴切，曲风清丽，意境美妙，正如郑振铎评价的那样：春夏秋冬四问已用心书写，但他的《天井沙》四首，情话却飘逸非凡。