词的特点是长短句
词的句式参差不齐，基本上是长短句， 词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，豪放派和婉约派 词的特点是句式长短不齐。
又叫长短句 这是教科书里的内容，你不够努力哦词是诗的别体，它最初是配音乐唱的，词的特点在于它是长短句，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每词是诗的别体，长短句，词的特点是当词牌创造出来后，词人只需填词即可，因此词的曲调、字数、韵词是从诗发展来的。
所以又叫，诗余"，词的特点是长短句，也有人把词叫，长短句"， 按照字数多少，共分三大类:一词是诗的别体。
关于词的知识简短
词是盛行于什么宋朝的文体，又称曲子词、长短句、诗余，词是相对诗而言的，词是古代乐府的唱词，每个词牌有固定的字数，平仄等，沁园春，卜算子，菩萨蛮词是诗歌的另一种形式，最小的能够独立运用的语言单位，词也是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一词是长短句，但是全篇的字数是有一定的，每句的平仄也是有一定的， 词大致可分为三类:⑴小令⑵中调⑶长调。
词是一种文学体裁，在隋唐兴起，到宋朝达到全盛，别称诗馀，长短句等，每首词分上下阕，有固定的字数和平仄，59~90字为中调，有一定的格式. 词的句式参差不齐。
是隋唐时兴起的一种新的文学样式。
到了宋代，经过长期不断的发展。
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有关词的知识
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词萌芽于隋唐，兴于唐末五代，兴于宋代，故有唐诗宋词之说，词名曲、曲子、曲子词，简称词，又称乐府、近身乐府、动、琴曲，又称诗语、曲、长短句。综上所述，这许多名字主要解释了词与音乐的密切关系及其不同于传统诗歌的形式特征。
我国的古诗词与音乐融为一体，汉魏六朝的《三百首诗》和乐府诗大多可以与音乐一起演唱，《乐府》最初是汉代官府音乐机关的名称，汉代以后的五七言古诗和唐代以后的现代诗都只是唱不出来的诗。唐代乐府的古称与新乐府不再和谐，其实是一首古诗，唐代也有绝句可以配乐吟唱，或称《唐代乐府》，有时还夹杂文字，如《阳关曲》、《杨柳枝》等，也用作调性名。
唐宋时期的歌词是结合新兴音乐演唱的歌词，可以说是上一代乐府民歌的变体，当时的新兴音乐主要是民间音乐和边疆、外国少数民族的曲调，其篇章内敛多变，与传统音乐以中和为主大相径庭，歌词的句型也有长短、零散、偶奇等特点。与一般工整的传统古今诗歌相比，它们有了很大的发展，具有特殊的表现力，曲子、近体乐府、玉诗、长短句等名称就是由此派生出来的，歌词通常是根据某一曲调的曲谱来填的。《菩萨满》、《蝶恋花》、《念奴娇》等曲调的名称称为词调或词排，根据曲调写的歌词称为易生或词词。虽然宋词的唱法早已失传，但当时朗读者倚靠的嗓音或后来根据曲谱填上的词，仍能在字里行间感受到音乐节奏之美，或缠绵徘徊，或悠悠飘逸，或慷慨激昂，或郁闷失意，令人蠢蠢欲动，别有感染力。
前人根据每个声调的字数，称其为小玲、中调或长调，有的以58个字以下为小玲，59~90个字为中调，91个字以上为长调，有的主张以62个字以下为小玲，或慢词，但都没有定论。除少数小调在分段上不叫单调外，大多数音调都分为两段，甚至三四段，分别称为双音、三叠和四叠。分段的词术语是“片”或“岸. " "片”的意思是“全部”，意思是音乐已经演奏过一次了。“码头”最初是音乐的结束。一个词的两段分别叫上、下、或上、下，一个词虽然分片，但仍属于一首歌，所以上下片的关系一定是分分合合、断续续、委身起头，句式也有相同和不同，而作者的巧思和功力在片中（或换头）尤为可见。我们看到宋代的很多诗人在这里做的很惨淡，创造了一个离合旋转的艺术仙境，如果来来回回，又来来回回的反思，为一个词增加了层次，增加了深度，增加了涟漪。
大多数单词都有不同的句子长度和不同的押韵。
题词不同于字头，字头起补充作用，如沁园春·雪，沁园春是题词，而雪是字头。
词的主要流派是豪放和优美的。
豪放派的特点一般是创作视野开阔，大气宏大奔放，喜欢用诗意的手法、句法、字法写词，用词广泛，用的东西也比较多，不拘泥于旋律，北宋黄庭坚、朝不志、和珠等人都有这种风格的作品。南渡以后，由于时代的巨变，悲壮豪爽的高音应运而生，蔚然成风，辛弃疾成为一代豪放词创作的巨匠和领军人物，豪放词派不仅在宋代立了不同的案，震惊了词界，而且广泛丰富了词林的后学。从宋金到清代，历来有诗人标榜豪放大旗，大力研究苏辛。
婉约派的特点主要是内容侧重于儿童的风情万种，结构深沉细致，旋律和谐轻柔，语言醇厚清新优美，有一种柔美柔美，内容较为狭隘，由于文字长期倾向于温婉优美，人们形成了婉约为本真的观念。李后柱、柳永、周邦彦等诗人是“地道词”，代表了这一观点。词的婉约风格长期主导着词界，直到南宋的蒋奎、吴文英、张燕等一大批诗人都从不同方面承受了它的影响。