钱塘湖春行中对仗的句子是
它要求颔联四句、颈联六句对仗。
即要使相应词语的词性相同或相近。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄，表现莺燕新来的动态以，才问题:《钱塘湖春行》中的首句算对仗吗。
水面初平云脚低，几几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 早莺 对新燕乱花渐欲迷人眼。
浅草才能没马蹄 乱花 对浅草几处早莺争暖树。
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有朋友问：钱塘湖春游里的第一句话是对立面吗？
此题不正，每一个对仗都要以两句一联为基础，虽然有句正的说法，但并不常见，所以此题应问《钱塘湖春游》的上联是否对仗。
我们知道这是一首正诗，正诗的格律要求是对中间的两联，后来放宽到只需要颈联来对，所以在一般创作下，第一联不要求对。
然而，有才华的诗人是不受度量限制的，比如，当我们连下联都难以抗衡的时候，杜甫的《登高》不仅四联八句都有，而且还有句内对，所以我们称《登高》是七律的模板，是难以超越的、有条件的、经得起考验的高峰，并非全凭个人喜好。
回到《钱塘湖春游》，我们来看这首诗和前两句：
鼓山寺在贾亭以北，贾亭以西，水面平坦，云层低沉。
几只早起的莺争夺温暖的树木，新燕子啄春天的泥浆。
乱花渐欲迷人眼，浅草可无马蹄。
最喜欢的湖是东行不足，白色的沙堤在绿色的杨树树荫下。
这首诗其实被我拿来作为山水七律的例子进行详细的分析，这里就不赘述了，我们可以看到下联，也就是点头对联"几只早莺争暖树，其新燕啄春泥。"而颈联"凌乱的花渐渐要迷人的眼睛，浅浅的草不能有马蹄。"它是对仗的，符合七言诗的格律标准。
那么，如何判断两联是否对联呢？
对仗是严格的二元性。见字义，右是相对的，而战是礼仪性的，在古代是指手持武器或旗帜的行军队伍，而对仗是左一个，右一个，双方人民的风格和状态是相同的，这样人们就有整洁的感觉。
文字也是如此，将同类或相反概念的文字放在相应的位置，使其呈现相互对比的状态，使句子更有韵味，增加文字的表现力。
对仗主要包括词的对仗和句型的对仗两个方面。
词语对仗
对仗一词是指词在上下句中处于同一位置，词的水平和斜调相反，词性相同。例如，“随机花”的水平和斜调是“斜调”，下联“浅草”的水平和斜调是“斜调”，关键位置是相反的，而词的性质是相同的，都是定语修饰的名词，所以这是对仗。同样，渐欲与才是对立的，迷与无是对立的，人眼与马蹄在层次和词性上是对立的。
句式对仗
或者看看这两句"凌乱的花朵逐渐想要迷人的眼睛，浅草可以不马蹄铁。"句型对立面实际上是这两句的相同结构，类似于仪仗队排。最后一句"凌乱的花朵逐渐想要迷人的眼睛"，我们的节奏打破是"凌乱的花朵-逐渐想要-迷人的眼睛"，下一句是相同的"浅草-人才-没有马蹄铁"，都是"2-2-3"结构，以确保诗歌的节奏是一致的。
但这其实是对所有诗歌最好的保障，因为诗歌本身就是讲究韵律的韵律，当我们分析一些不对的诗歌时，就会发现，虽然词性不对，但韵律不变。
比如尾联《我爱湖东行缺，青杨荫白沙堤》这两句明显不对，但我们看节奏《最爱湖东行不足》、《青杨荫白沙堤》，结构还是一样的，这样才能充分保证上下联吟诵的一致性，带出独特的韵美。
所以对仗与否，主要看词性和意义，所有的诗句都要保持相对的平仄和相同的节奏，不足以区分对仗与否。
说完了，我们再来看《春游钱塘湖》的上联，是否对仗就很明显了，鼓山寺北在贾亭西，水面平云低；平仄调为平、斜、斜、斜、平、平、斜。因为首句入韵，平仄并不完全是相对的，但这并不是判断是否对仗的关键因素，如《登高山》的上联，风大，天高，猿嚎哀，白鸟在小岛的清沙中飞回。"上联的尾词也是平音入韵，但不影响"
而“孤山-寺北-贾庭溪，水面-初平-云脚低”的节奏感也一致，所以最终落实在词性和意义上。很明显，“孤山”是一个带有修饰定语的名词，而“水面”只是一个简单的表达方式，“孤独”和“水”完全不相容。《庙北》与《初平》、《贾庭溪》与《云足低》的词性和词义更是无法类比。
所以，这上联不是对联。
