《诗经》是我国第一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶（公元前11世纪至公元前6世纪）的诗歌，内容上分为“风、雅、颂”三个部分。“风”是周代各地诸侯国的民间歌谣，又称“国风”。其中《蒹葭》是《诗经•国风》里歌咏秦地民风的歌谣。
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长，溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞，所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻，溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
在深秋苍茫的蒹葭丛中，隐约可见“在水一方”的“伊人”，她让我们产生了美好的联想。她似水中之月，镜中之花，具有强烈的艺术魅力，吸引追寻者坚持不懈的追求。
01 对爱情的执着追求
“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”这是一幅苍茫的蒹葭秋水图。
“在水一方”的佳人似水中之月，镜中之花，可望而不可求。可她却深深地吸引着我们不停地追寻，想要一睹芳华。
邓丽君的经典情歌《在水一方》就是改编自《蒹葭》这首歌谣，成为至今无可超越的天籁之声：
绿草苍苍，白露茫茫。有位佳人，在水一方。
绿草萋萋，白雾迷离。有位佳人，靠水而居。
我愿逆流而上，找寻她的方向。
无奈前有险滩，道路又远又长。
我愿顺流而下，与她轻言细语。
却见仿佛依稀，她在水中伫立。
多数人认为《蒹葭》属于一首爱情诗。然而钱钟书在《管锥篇》中指出：
“在水一方”为企慕之象征，盖非徒儿女之私也。
那“在水一方”的佳人，既可能是追寻者的意中人，又可能是某种可望不可即的企慕象征。
02对美好理想与事业的追求
《蒹葭》诗中对秋水伊人的追寻，是一个漫长而曲折的过程。
从“白露为霜”，“白露未晞”到“白露未已”。诗中以露水的变化表明时间的推移变化，预示着追寻求索的漫长。
从“道阻且长”，“道阻且跻”到“道阻且右”，在空间的转换中显示着求索道路的曲折艰辛。
虽然追求者上下求索，苦苦追寻的“伊人”，却始终“在水一方”，“在水之湄”与“在水之涘”。一个“宛”字表明伊人隐约飘渺的身影，或许是诗人内心的幻境。
然而，追寻者没有为此绝望，他没有放弃，更不是被动地等待，而是坚持不懈地追寻。
诗中“溯洄从之”，“溯游从之”的重章叠唱中，我们感受到追寻者精神上的锲而不舍，行为上的坚持不懈。
《蒹葭》诗通过时间的流逝和空间的阻碍，烘托出追求者对秋水伊人执着无悔的付出，恰如屈原《离骚》有言：
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”
国学大师王国维曾提及古今成大事业、大学问的三重境界，其中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”认为是古今成大事业、大学问的第二重境界。
《蒹葭》诗从对爱情的忠贞不渝升华到对美好理想与事业的追求，体现了一旦认定目标就要坚定不移，无怨无悔的求索。这也很像马云说的：
在一个聪明人满街乱窜的年代，稀缺的恰恰不是聪明，而是一心一意，孤注一掷，一条心，一根筋。
03 对蓬勃生命力的追求
《蒹葭》是东周末至春秋时秦地的民间歌谣。低徊苍凉的古风《蒹葭》植根于秦地文化，孕育出一种对蓬勃生命力的执着追求。
周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷（今甘肃天水）。周平王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，册封为诸侯，又得到了岐山以西的大片封地。后来秦逐渐东徙，定都雍（今陕西凤翔）。秦地包括现在陕西省到甘肃东南部一带。《汉书•地理志》载：
秦地“迫近戎狄，修习战备，高尚气力”。秦地文化孕育秦人抒发情感也较为激昂豪壮。
贾平凹在《秦腔》一文中写道：
广漠旷远的八百里秦川，只有这秦腔，也只能有这秦腔能使他们喜怒哀乐。
老一辈的能唱，小一辈的能唱，男的能唱，女的能唱，唱秦腔成了做人最体面的事。
大凡有出息，是个人才的，哪一个何曾未登过台，起码不能吼一阵乱弹呢！
在作家的心中，秦腔不止是一种艺术形式，它早已成为热情蓬勃的生命力的象征。
秦腔起源于秦地的民间歌舞而得名，又称“秦声”、“乱弹”。秦腔的演唱要用真嗓音，音调激越高亢，节奏鲜明，善于表现悲壮、激昂和凄楚的情感。
低徊苍凉的古风《蒹葭》与高亢粗豪的现代《秦腔》，都植根于秦地文化，他们在情感内核上达成一致，体现着对热情蓬勃的生命力的执着追求。
秦地文化的传承，自然离不开陕西。当代陕西有“中国文学重镇”的美誉。像路遥、陈忠实、贾平凹等这一个个都是当代中国文坛如雷贯耳的名字，他们都来自于同一个地域陕西。
他们的文学作品《平凡的世界》、《白鹿原》与《秦腔》等都有着浓厚的乡土情结，植根于秦地文化，孕育了一种生命自强不息的精神，从而汇聚成热情蓬勃，坚毅顽强的生命力。
漫长的人生中，谁也不可能一帆风顺，谁也难免经历挫折和坎坷。在挫折和坎坷面前，热情蓬勃的生命力从不轻言放弃，而是更加顽强，勇敢，成熟。这是因为：
“生命的意义是如此厚重，无论我们怎样全力以赴都不为过。”
《诗经•蒹葭》没有随着时间的流逝而被遗忘，她植根于秦地文化，以一种执着顽强的生命力冲破所有阻碍，最终来到了你的面前，向你表露她的心声。
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