描写夜晚的句子环境描写
夕阳压山，淡红色的晚霞涌现出来，堆着微笑，露出了镇郊恬静的黄昏， 夏天到了，夜暮降临了，音乐会也随着一轮高月独挂夜空，当着他那被魅惑的眼睛，呈现出伟大的奇观白的月光洒在地上。
织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面.眼月上中天。
皎洁温柔，柔和的月光把夜晚烘托出一片平静与祥和。
月亮的光落在树丫上，落下斑驳的黑影，零星的像是碎条弯弯的月亮挂在天空上。
星星眨着眼睛，看着大地上璀璨的灯光夜晚，晚风轻拂，轻轻的吹动着窗帘，星空上的明月很是耀眼，可以暂时不黑沉沉的夜，仿佛无边的浓墨重重地涂抹在天际。
连星星的微光也没有月上柳梢头，人约黄昏后， 夜阑人静，大地上万物都进入了梦乡， 黑夜悄悄地来临，北斗阑干南斗斜，今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱，永夜偶尔有流星划过夜空，为那寂静的夜晚增添了几分活力， 一缕清柔的月光透过窗子，洒在了窗台上，窗台宛若镀了银。
夜晚的环境描写
一轮高月独挂夜空，呈现出伟大的奇观 夕阳压山，音乐会也随着白的月光洒在地上，如水的月光流入诗人的心里，成为不朽的诗篇，还记得月光奏鸣曲，树枝忍不住地咯吱咯吱了几下，在空旷的天地间那么的清晰，夜的黑，竟然抹不去它的身影，太静了，而且月光又像朦胧的银纱织出的雾一样。
在树叶上。
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还记得杭州七月的那个夜晚，荷香喷薄而出，苏堤上，我远远地听着净慈寺南坪的夜钟，望着悠闲的湖水，心里百般感动，仿佛听到了千年的颂歌，跨过两堤，缓缓而来。
远处的寺庙藏在湖州的群山中，墨色覆盖着一层薄薄的屏障。它是虚幻的，就像一个难以找到的海市蜃楼。我知道它是僧侣的寺庙。西湖的水波拍打着岸边，城市灯火通明，漏出的几缕光线平铺在水面上，漂浮的光跃过金色，静止的阴影沉入墙壁，无限温柔。
孟浩然也想起了建德河畔的夜景：
晚上的客人把船移到雾蒙蒙的小岛上停泊，担心新的。
野天低树低，河水清月近人。
夜浓，烟茫茫，水雾缭绕，山峦水汽密布，寂静中，似乎有些惊悚，忽见小船划过水面，荡漾着，像远处的刻度，却不是渔船归来，而是失意的孟夫子，此时，他徜徉在吴越大地，用一切美景，缓解内心的悲痛。他的内心是煎熬的，但他的文字极其稳定，他在河上写了一幅令人羡慕的夜景。
孟夫子首先画了傣山的两面，绵延不绝，夹在一片清澈的波浪之间，像锦带反映出山峦虚幻的轮廓，他接着画了海滩绿树成荫，高高低低看不见，自由生长。顺便，他画了一轮寒冷的明月，从山上升起，投下明亮而清晰的光芒，一瞬间不知天地。这是孟夫子的浪漫，也是唐朝的崇高境界。尤其是最后两句，野天阔树低，江清月近人，小而精，却气势磅礴，素子曾说过山高月小，当置身于天地的山水之中会发现，一切都是那么渺小，黑夜就像洒出的徽州墨汁，吞噬着四周的一切，只有极度的辽阔，无边的天空才会比矮了几米的树木还要低。有了清澈，有了玻璃般的透明，才能容纳所有的月光，拉近人与月的距离，所以，人也到了广寒宫。
这就是孟浩然的大气，水竹升起的寒烟没有模糊他的眼睛，他看到了江上最美的夜景，也让我们看到了千年前唐朝的夜晚。
不过说到江上夜景，我想你们都会想到《春江花月夜》这首歌，张若虚所描绘的江上夜景，讲的是春意盎然的一天，江水绕流，月光如尺子，更有甚者，我还闻到一股花香，浸泡在衣袍之中，从指尖绕过，带来一片柔情。
春江的潮水与大海平齐，海上的月亮充满了潮水。
涟漪随波千里，哪里是没有月光的春江。
河水绕着房店流淌，月色花林，都像个格律。
霜在空中不飞，亭上看不见白沙。
江天同色无细尘，月轮孤在明媚天际。
张若虚《春江花月夜》节选
又一首描写江上夜景的诗，我见过生死年月不详的文人，但连有争议的朝代都没见过，是的，我说的是唐文儒，名字很奇怪，可以忘掉，无奈留下一首浪漫的诗，叫《龙阳县青草湖》。
西风吹老洞庭浪，湘军一夜白发多。
醉后不知天在水中，船载清梦压银河。
前两句有点奇怪，“西风吹老洞庭浪，湘君一夜白发多”，但韵味还是很足的，秋风萧瑟，池面没有护目镜的洞庭水面激起了一些涟漪，余震向前，突然间，无忧无虑的洞庭也有了烦恼，因为风的满脸皱纹，变成了鹤发苍白的老人。帅气的湘君受不了了，想起二公主哭得热血沸腾，辗转反侧望着洞庭水波，却一夜白了头，诗人将秋色与湘君的故事结合在一起，神话是浪漫的，忧伤摧残人心，细细一想，慢慢品出一抹苦酒，也是妙不可言。
这还不是最绝对的，最后两句才是最绝对的，已经到了文超人的程度，醉后不知天在水中，舟满清梦压银河。每每读到这两句话，脑海里总会出现这样的场景：浩瀚的水面被风吹起白浪，江东让江南的水有了豪迈的北方，天地寂寥无声，墨色晕染，缓缓地扫过整个天空，然后每一片帷幕都闪烁着一星半的孤光，最后整个天空都被点亮，跳动着，像是生命的力量。这时，河面上有一个影子，是一叶扁舟，里面躺着的是我们的文人，他的脸上出现醉色，白瓷酒灯在他手中摇曳，火红的耳朵耀眼得要死。他被滚滚的洞庭水包围着，水波上洒满了斑点，所以我们的文人睡在银河里。随着水波，他们做了一个大梦。他们不知道漂流到哪里去了，只留下水墨交融，银河依然如故。
写他躺在密密麻麻的星空中，发呆，不知道自己是去了天上，还是星辰来往凡间，需要很大的想象，唐文儒的世界就是这样，他只留下了一首诗，诗的题目是完整的，诗是完整的，但作者并不完整，但至少让我们的后代知道他当时看到的世界是多么美丽。满天繁星，江上夜景，终于没有错过。
金陵金都山楼，一夜行人可愁。
夜晚河水斜月里，两三个火花是瓜洲。
张虎《提金陵渡》中的水景夜景也异常迷人，与上一篇不同的是，孟浩然和唐文儒都是坐船观望，随波逐流，置身其中，常常有一种被山体禁锢的感觉，看不清景物全貌，而张公子则是隔着江水，站在金陵旁的小山上，由远及近，由高及低，都有一种空间与画面的感觉。
《潮落江中斜月，两三个火花是瓜洲》这样的江上夜景是多么的美，潮落，月斜江中，火花瓜洲多字融合，是当天的景象，乍一看，我还以为江潮在斜月中起落，一个天上一个地下怎么能联系上呢？这是诗人的浪漫感，江水一望无际，眼睛不如江水似乎会与天空汇合，达到天空流动的样子，这是月亮和潮水命运的开始，斜月沉重，在午夜被云层遮蔽，夹杂着江水雾气，透过月光可以在潮水的广阔之地找到，江水和斜月交融，突破了天地之间的距离，给人一种梦幻的感觉。更令人惊讶的是，在广袤的地方，有几道零星的灯光闪烁，如萤火虫从草丛中伸出，蠢蠢欲动
两三个火花是瓜洲的感觉和微微的风浪，散落如满河繁星的感觉完全不同，前者有一种大漠落雨的感觉，像一盏孤灯，失去后就没了，所以会更加珍惜；零星的点是最珍贵的，而后者诗人则专注于眼前的事物；满河星的感觉应该是惊喜和震撼，渔灯点缀。前者脑海中浮现的是瓜洲，相隔甚远，全凭想象，而后者则是直接写渔船，所以两者最终是不同的；而这种黑白对比感，视觉冲击感，那是大诗人写的那么典型，其境界之高远，令人敬佩。
黑夜深沉，更易引起忧郁；江水浩瀚，更易开阔眼界，两者的结合，总是汇聚成许多美好的事物，张继有不眠之夜，在枫江边看"月落乌鸦啼，霜天满，江枫渔火愁困。午夜钟声响起，缥缈而模糊，打破了夜晚的束缚，给了张籍写诗的灵感。杜甫晚年忧伤，四处漂泊，小船独木舟，感受夜书的旅行，正如那句“星星挂在平坦的田野上，月亮涌进河里”。秦淮的夜是美丽的，丝竹的串串仍然没有停止在深夜，杜牧做了烟笼冷水和月亮笼沙，夜泊秦淮附近的餐厅。
我想，诗人在夜晚的城郊所写的诗，似乎已经浸透了清澈的光芒，仿佛都有一种冰凉的味道，此刻，他们站在江上，把酒赋诗，写着水天一色，写着斜月，写着两团三星火，写着轮船银河，都是城市无法理解的情怀。
最后再上几幅夜景，自由欣赏，鸟儿鱼儿不动，月光照在河水深处的夜晚. ", "风啁啾着河两岸的树叶，月亮照在一艘孤独的船上。晚上，人们静静地收集鸟儿和鱼，月亮上到河边，电缆绑在岩石上，山影松声一叶扁舟。"
-作者-
韩颖，一个热爱诗和江南的人。幻想是将白鹿置于青崖之间，愿望是将美好生活带入名山。