杨柳一词常见于古诗词中，春天杨柳一词与留谐音，形容故常寓意离别之意，柳树之后杨柳便成为诗词中最常见的意象，短句也是一种美丽动人、感人至深的意象。
古人还有折柳送别的习俗，赞美"携酒送春，诗词折柳离别"折柳送别，春天蕴含着挽留、表达顾家之情的语重心长之意，形容而且柳树春生，柳树夏密，短句枝叶繁茂，赞美生机勃勃，诗词所以古人常用咏柳来歌颂春天的生机勃勃。
杨柳随风一扫，春天羞涩而温柔，形容千姿万态，柳树风情万种，短句极具女性柔美，赞美因此常被诗人用来描述女性的姿态和容貌，诗词许多诗人诗人借杨柳造景，春天用诗情画意描写爱情悲剧，形容千百年来，柳树无数人把相思和忧愁寄托在杨柳身上，短句承载了许多旅行的情感。
精选十首描写柳树的诗词，赞美感受诗人与柳树传情的千古歌。
1、《临江仙5960万汉流》清代：纳兰性德
飞花飞花何处是，诗词层冰雪摧残，疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也有关。
最重要的是，丝绸向后摇动，转头教人们记住春山。断断续续地做梦很难。西风吹了多少仇恨，但它并没有驱散眉毛的弯曲。
柳絮随风飘到哪里去了，原来是被冬日的冰雪和寒风摧残了，五更时，柳树只显得萧瑟凄凉，明月无私地照耀着，不管柳树稀疏还是茂盛，都给它光芒。
尤其是杨柳摇曳的时候，我不禁回想起当年的女子，如今斯人已逝，即使在梦中相见，也能抚慰相思，但好梦易碎，破碎的梦难以继续，于是，我把伤感的思绪送上西风，但再大的西风也吹不散锁在眉间的无尽忧愁。
这是一首通过吟诵寒柳来表达哀伤之情的诗，纳兰在诗中写事，亦柳亦人，委婉含蓄，意境悠远，可谓是吟诵事中的佳作。
2、清平乐·留人不能活》宋代：阎继道
留不住人，醉了去兰舟；一叶碧波春水的小舟，过了黄莺唱黎明的地方。
渡口处，杨柳青翠，枝叶分离。之后，我将不再发送任何锦书，画楼中的云和雨也没有任何证据。
难以留住人的他喝得酩酊大醉，登上画船扬帆而去，小船拨开浅蓝色的浪花，在长长的春路上行进，那里黄莺啼鸣。
渡口杨柳郁郁葱葱，枝叶满是离别之情，从今往后，别再寄锦书诉说情缘，画楼里的欢喜不过是春梦一场，毕竟山盟海誓空无一物。
3、《咏柳》宋代：曾恭
混乱的条子还没有变黄，倚着东风，他们变得疯狂。我不知道天地是否有清霜。
《咏柳》是一部借物抒发意志的作品，作者是北宋曾恭，唐宋八大家之一，曾恭幼年善写，文风婉约从容，不露锋芒，言之有理，他写的一些关于事物的诗，寓意颇深。比如这篇《勇柳》，就把春天的柳树比喻成当权时横行的小人，借此讽刺恶势力。
4、《杨柳枝/六枝词》唐代：刘禹锡
清江千柳一曲，二十年前的老板桥。一别美人桥，恨无音讯至今。
一湾清澈的河水，岸边千柳，回想起二十年前这座老桥上发生的事。
曾经在这里和美女说再见，可惜还是没有消息，联系不上。
故地重游，留恋故地，是这首诗的微妙之美，欲说不如直说，首句描绘了清澈的河水和万绿的柳树的美丽景象，诗人的最后两句用倒叙，有始有终，开合一切变化，是这首诗的构图之美。
5、《赋笔江流》唐代：禹玄机
绿色连接荒凉的海岸，烟雾进入远处的建筑。影子铺在秋水上，花朵落下抓住人们的头。
老藏鱼洞的树根，树枝低垂，系着客船。夜晚沙沙作响，风雨交加，梦想增加了悲伤。
在整首诗的写作风格中，整首诗中没有一个“柳树”字，但柳树的每一句话也是对诗人自身生活经历和处境的隐喻，真诚而富有同情心。
杨柳的翠色绵延在荒凉的岸边，透过烟丝和柳丝，隐约可以看到远处的高楼大厦。
岸边柳树的倒影在水面蔓延，随波摇曳，落花在渔夫头上飘飘。
柳树的根深深地隐藏在水底，成为鱼的栖息地，低垂的柳枝系着游人的小船。
在一个风雨交加的夜晚，我从梦中醒来，增添了一丝悲伤。
6、《绿萝裙·东风刘墨昌》宋代：何祝
东风中的柳树很长，闭月下的花屋很小。我应该想起画眉，拂镜哭泣新的黎明。
悲伤的南浦波，回首绿色的门口。记得绿色的裙子，到处都是可怜的草。
这是一首离别后缅怀爱人的歌，天近黎明，东风微拂，道路两旁伸向远方的柳枝摇曳，月落云遮，原野弥漫在晨雾的阴霾中，不如天朗气清时的开阔，在这样的环境里，我又何尝不想念她呢？她也一定和我一样因为思念而早起，擦着镜子看着白影伤心地哭。
在南浦与她分别时，他们泣不成声，绘声绘色地告别；离开京城后，她的身影和容貌，无时无刻不在她的眼前出现，尤其是那绿色裙摆的模样；即使走到天涯海角，只要一看到绿油油的草地，就觉得她穿着绿色裙摆飘了下来，无限深沉的依恋也因此得到了些许支撑。
7、《冬柳》唐代：龟蒙
刘婷倚野人窗，散落衰败在小江边，正是霜风飘散处，寒鸥始一对。
这首诗的第一、二句描写了柳树的地理位置和衰落，是一片宁静的景象；诗人住在郊外，并没有写他的窗前正好对着一行柳树，而是写柳树正对着诗人的门窗，新奇别致；第三、四句转述了动人的景象：霜风凛冽，枯枝脱落，鸥惊飞。诗人用精炼的笔墨描绘了一幅生动的画面，五彩缤纷，栩栩如生，让人感受到冬日清晨河边的寒冷和寒冷。
8、《杨柳枝》唐代：文庭云
皇家柳树像丝绸反射九层，凤凰窗口反射绣花芙蓉。泾阳塔旁有成千上万条道路，新的妆容等待晨风。
这首诗是对宫中杨柳的致敬，堪比宫中仕女，作品的笔触非常独特，第一句就阐述了御柳的整体形象；第二句则转向对后宫窗帘帐的描写，着重展示宫中仕女的风情。三四句可以指代朝柳之美，也可以指代宫女们的早妆，这种一举两得的写法，产生了双层含蓄表达的效果，含蓄之美十足，短短四句话，开篇收尾，好评如潮。
9、《蝶恋花·移步青杨后院》宋代：张宪
我已搬到后院，那里种着青杨树；学舞绕宫腰，二月的绿尚短；不远如巴陵，丝残散落东西海岸。
几叶小眉毛凉了；别唱太阳门，整颗心先碎了；付钱仔细看看春假，每篇文章都是委屈。
从外面搬来一棵小柳树，种在后院，初春二月依然枝头短小，还舞动着纤细的腰肢，不像巴陵边上的柳树，因人们折柳送别，被遗弃在东西两岸。
几张眉状的小叶，被春寒弄皱了；别唱《阳关曲》，它因离别而心碎，你还没唱出；叫春别细看，它的枝头流露出与恋人离别的悲哀。
这个词把人和柳树合二为一，如果它是粘性的，如果它是免费的，如果它是免费的，如果它是免费的，如果它是免费的，如果它是免费的，如果它是免费的，如果它是免费的，如果它是免费的，如果它是免费的，如果它是免费的，如果它是免费的，最后一句话指出了问题的含义，它是特别昂贵的。
10、《杨柳/刘治慈》唐代：何知章
碧玉妆成一树高，万条挂绿丝带。不知是谁剪的细叶，二月春风似剪刀。
这首诗结构独特，先写柳树的整体印象，再写柳树，最后写柳叶，从总到分，顺序有序。通过柳树唱春风，把春风比作剪刀，说她是美丽的创造者，称赞她剪出了春天。这首诗洋溢着人们早春的喜悦。在语言的使用上，它既清晰又美丽。
这首诗用柳树唱春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她剪出了春天，诗中洋溢着人们早春的喜悦，比较和比喻的新颖和恰当是这首诗的成功之处。