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步骤/方法
文 | 冻凤秋
画 | 李玉梅
一
所有的变化都是在一点一滴中发生的。所有的孕育，所有的成长，所有的选择，所有的辉煌，所有的溃败……
日升月落，四季更迭，在一切都习以为常的时候；尘灰满面，鬓如霜雪，在一切还来不及察觉的时候。
如诗人穆旦的句子：把生命的突泉捧在我手里，/我只觉得它来得新鲜/是浓烈的酒，清新的泡沫，/注入我的奔波，劳作，冒险。/仿佛前人从未经临的园地，/就要展现在我的面前。/但如今，突然面对着坟墓，/我冷眼向过去稍稍回顾，/只见它曲折灌溉的悲喜，/都消失在一片亘古的荒漠，/这才知道我的全部努力，/不过完成了普通生活。
一汪新鲜的泉，在奔波、劳作中，逐渐消失在一片亘古的荒漠。这就是大多数人生的全部象征。
而那些不曾干涸的，那些随着岁月流逝，更加奔腾、开阔，被一代代的生命仰视，以更新鲜的血肉之躯丰富，擦亮，从而在岁月的长河中愈加清晰，愈加深重，愈加耀眼。
差别究竟在哪里呢？是在何处开始出现了端倪呢？
我们写下一本本传记，最终的目的不过是要探究这奥秘所在，这关于人的奥秘，生活的奥秘，创造的奥秘。
很多时候，我们只是在边缘徘徊，始终进入不了核心地带。能凭借的，不过是一个人留下的文字、作品、遗物，不过是众人口中的传言，如盲人摸象，东一块，西一块，如何缝补到一起，要靠想象、揣度。能完整地拼凑起来，已属不易。从童年，少年，到中年，到老年，时光的脉络如此，总有一些生活的波澜，一些闪光的节点，穿起来，似乎也能说得过去。
然后，我们究竟从中得到了什么，什么样的启发，什么样的思考，什么样的教诲，什么样的顿悟。而非只是从中窥探某些隐私，满足个人趣味，并以之打发时光。
何况，大多数时候，那些语言、文字，其实很难带你进入某种状态，还没有看过“童年”部分，你已经昏昏欲睡。顺手搁在一边，这一搁就是长久地放弃。
非要等时光一再地流逝，若干年后，百年后，又一个鲜活的生命，或者孱弱的生命，在这样、那样坎坷的命运和生活的重压下，他寻求出路，他看清了所有的功名利禄都是障眼法，看似花团锦簇，其实只是一个一个预设的温柔陷阱；他看清了所有的尘世享受都是过眼云烟，无法带来真正的满足。
他犹豫着，那些爱恨情仇也是不值得的吗？不，不，要有这些，要去体验，怀着热爱，怀着美梦，只是不要沉溺于欲望。总有一天，梦会醒来。那么去攀登吧，向着远方精神的高地。
路在哪里？他不清楚，他在寻寻觅觅中看到了一个背影，先行的背影，孤独的背影，他一路追寻而去，越来越近，越来越清晰。那些曾有过的挣扎和坚韧，那些挫败和努力，那些痛苦和沉醉，那些最平凡的样子，那些最不平凡的灵魂，于是你看希望，看到光明。
他试着写下来，就像透过血肉，刻画一个人的骨头，捕获一个人的灵魂。
他能吗？
你能吗？
我呢？
二
生命的最初都饱沾了阳光雨露，被那一阵微微的风吹过，被那一抹柔柔的月光照拂过。
新生意味着无穷无尽的希望。
那是一个怎样的清晨呢？你被鸟儿清脆的叫声唤醒了，睁开了一只眼睛，然后，是另一只，明亮的，清澈的，无辜的，像一朵花初初绽放的样子，像一颗春天的树颤抖着萌生了新绿。
给几个阳光充足的好天气，花朵呼啦啦地全开了。看花的人那种欣喜，想要向全世界分享这个好消息。
最初是辛夷花，像婴儿的小手指一样粉白，向着蓝天娇娇地张开了一点，又一点，在枝头摇曳，又似展翅待飞的小鸟。
你初见它时，只微微开了那么一两朵，一周之后，它已经纷纷跌落了。
轻轻捡起花瓣，放在手里，感受它细细柔柔的质地。
来不及伤感，丁香已经绽开了几多紫色的小花，你期待着，不过两三日，已经一树紫烟了。那年，还有那年，当你徘徊，恰好遇见本地知名的摄影师，于是留下了丁香花下的倩影。
庚子年，因为疫情，人烟稀少，你自拍，低着头，像在思索什么。这么些年，你一直有心事，谁没有心事呢，所有的倾诉都是无效的，你只是偶尔写在文字里，千丝万缕只隐隐约约写一两枝，就够了。在人世间留下太多痕迹，会招人烦，对吗？
然后是早樱、碧桃、海棠、玉兰、梨花、紫藤，一件盛事接着一件，在花海中穿梭，惊叹不已。这是你的秘密，午后十分的秘密，在一个人的花园里，尽情地享受。所有的花儿都熟悉你的样子，你的容颜也在她们的记忆里，记下了，就是诗行，就是永远。
等到重瓣的樱花，密密匝匝，又轻轻柔柔缀满枝头，编织一座童话般镂空的花房，迎接阳光、清风、星辰，一起来做春天的美梦，你觉得再没有比这更浪漫的光景了。
“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船……”对的，还有牡丹。4月是牡丹的节日，那么盛大，像是成熟的春天。
