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步骤/方法
《送元二使安西》
——唐•王维
渭城晨雨洗轻尘,招待所青柳色新。
我劝你多喝点酒,平白无故地离开西方阳关。
清晨,渭城招待所,自东向西一直延伸,没有尽头的驿道,围绕招待所,驿道两旁的柳树。这一切都是一个非常普通的前景,但它读起来风景如画,抒情动人。
《早春呈水部张十八员外》
——唐•韩愈
天街有雨水润酥,远看不见草。
最多的是一年春天的好处,比帝都燕柳更好。
诗人没有彩笔,但他用诗歌的语言描绘了一种极其难以描述的颜色——一种似乎存在但不存在的轻盈质朴的颜色。没有敏锐而深刻的观察和高超的诗歌,就不可能把初春的自然美提炼成艺术美。
《咏 柳 》
——唐•贺知章
碧玉妆容成树高,万条垂绿丝带。
不知道是谁剪的细叶,二月的春风像剪刀。
春风可以斩断这些细细的柳叶,当然也可以斩断嫩绿鲜红的花草,它是自然生机和春天创造力的象征,这首诗歌颂柳树,再歌颂春天,讴歌春天的无限创造力。
《春行寄兴》
——唐•李华
益阳下草茂盛,溪水东流西流。
香树无人花落,鸟鸣一路春山。
这是一首关于风景的小诗,作者在春天路过益阳时,对眼睛的前景有所感触,抒发了国家山河破碎,花落鸟鸣的悲伤。
《淮中晚泊犊头》
——宋•苏舜钦
春阴野草绿,时而花草树木明。
夜晚,孤舟古刹下,川中风雨,潮水连绵。
白天,船在水上,人在运动,岸上的杂草和花朵静止不动;晚上,当船停泊在岸上,吃草的小牛的头时,人在静止,但风雨交加,潮汐汹涌。这种在运动中观察静止,在静止中观察运动的意境使诗人与外部风景保持相当大的距离,从而表现出一种悠闲、平静和超然的心态和优雅。
《绝 句》
——宋•志南
古老的木头被一个短树冠遮蔽着,工作人员和藜麦帮助我穿过桥的东面。
杏雨湿衣,不寒柳风吹。
诗人手持手杖春游,却说着"手杖助我一臂之力",是手杖的化身,仿佛它是一个可以依靠的旅伴,默默地帮助人们前行,给人一种亲切感、安全感,让老和尚游了起来,高高兴兴地穿过小桥,一路向东。桥东桥西,风景或许差别不大,但对于春游的诗人来说,东到西,心情和味道却大不相同。
《春 兴》
——唐•武元衡
杨柳阴,雨晴,残花落看黄莺。
春风一夜之间吹动了故乡的梦,把春风吹到了洛杉矶。
这是一个春光明媚的日子,杨柳的颜色从早春的浅黄、浅绿,变成了一片苍翠,枝头的残花在雨中落了出来,露出了树上鸣叫的黄莺,这是典型的晚春景色画面。
《春题湖上》
——唐•白居易
湖面上的春天似乎画了一幅画,混乱的山峰水平蔓延。
松牌山万绿,明月满珠。
蓝色地毯线画早稻,绿色罗裙带关系显示新灌木丛。
丢杭州失败,钩的一半是这个湖。
《更漏子·柳丝长》
——宋•晏几道
柳丝长,桃叶小。
深院断无人到。
红日淡,绿烟晴。
流莺三两声。
雪香浓,檀晕少。
枕上卧枝花好。
春思重,晓妆迟。
寻思残梦时。
整个词以悠闲典雅的格调和深沉柔美的情调抒发春闺房的情怀,营造出纯美的词境,淡红的太阳照进院子,浓浓的绿树笼罩在淡漠的轻烟中,还有三两莺。
《天净沙·春》
——元•白朴
春山暖阳和风,颓废亭帘楼,杨柳秋千庭院。
啼莺舞燕,小桥流水飞红。
这首曲子的人物应该是一位女性,她站在栏杆旁、窗帘下,窥视着春光,她眼中的春天应该更细腻、更美丽,依靠对景物的巧妙安排,给读者留下了想象的空间,动静结合的文字增添了活力,也让静态的画面变得动感。